甘孜日報 2024年10月09日
◎陳玉
安寧對生態(tài)文學(xué)一直葆有旺盛的激情和由衷的敬畏，以持續性的寫(xiě)作尋找生命和精神的安放之所。人與自然的對話(huà)與相處，是她不變的創(chuàng )作主題，并在遼闊的視野和心境加持下漸漸向縱深推進(jìn)。她新近出版的散文集《萬(wàn)物相愛(ài)》，既虔誠地道出了萬(wàn)物相愛(ài)的大生態(tài)觀(guān)和文學(xué)審美心向，更是在大生態(tài)之中體味自然之豐富與靈性，考察人的生存與萬(wàn)物的密切關(guān)聯(lián)。尤其是將人類(lèi)這微弱又強大的生命置于大自然之中，去參悟愛(ài)恨情仇和生死悲歡。在呼喚眾生萬(wàn)物平等的同時(shí)，強調人的主體性，書(shū)寫(xiě)因自然而來(lái)的人的生命的堅韌與可能。
人是大自然的一份子，人與自然不僅是親切相處，更是自然給予人無(wú)盡的饋贈與呵護，如此的大生態(tài)意識源于安寧赤誠的感恩之心，由此純粹了她的創(chuàng )作理想。她偏愛(ài)細膩地觀(guān)察和體味自然之境和生態(tài)之情，不傲慢，也不矯情，而是以自己的性靈之心與萬(wàn)物的性靈建立共通共情的聯(lián)系。大樹(shù)小草，飛禽走獸，山川河流，哪怕是一枚葉子一粒種子，在她看來(lái)，都有完整的生命和獨到的情感。注視時(shí)，目光清澈；描寫(xiě)時(shí)返璞歸真。內心自有的靈動(dòng)和情愫滿(mǎn)滿(mǎn)的筆墨，讓她的文字有自然的質(zhì)樸，并在質(zhì)樸之中鮮活著(zhù)詩(shī)意。我們可以輕易地發(fā)現，面對不同的凝視對象，她的講述氣質(zhì)隨之發(fā)生變化。大江大河的浩蕩，荒漠草原的豪邁，原始森林的神秘，溪水野花的溫婉，以及清風(fēng)輕雨的細膩，在這些萬(wàn)物之性的感染之下，她的敘述也作出了同頻共振、心心相通的呼應。她坦率地承認環(huán)境之于她的影響，并如實(shí)地書(shū)寫(xiě)下來(lái)。她并沒(méi)有單純地寫(xiě)天地萬(wàn)物和人間眾生，總是將這些化合為一個(gè)整體，進(jìn)行互動(dòng)性的書(shū)寫(xiě)。在《行走在蒼茫的大地上》上，她寫(xiě)烏蘭浩特的大地與天空，草原與果實(shí)時(shí)，總有少女在其中若隱若現。而寫(xiě)到姑娘烏尤黛時(shí)，無(wú)論是她的日常生活還是勞作，特別是她的愛(ài)情，都與草原上的一切有著(zhù)千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。正如《自序》中寫(xiě)道：“我為什么如此沉迷于自然的書(shū)寫(xiě)，仿佛只有在自然之中，我才能感知到生命的存在？”生命原本就來(lái)自于自然，并始終血脈相連。走進(jìn)自然，敬畏自然，關(guān)愛(ài)自然，既是人之感恩，也是我們認識自己的重要途徑。
散文集中的同題散文《萬(wàn)物相愛(ài)》，從深情相擁的兩棵樹(shù)寫(xiě)起，寫(xiě)了許多地方的許多樹(shù)。不同的樹(shù)，有著(zhù)不同的生存環(huán)境和生命態(tài)勢。城市大路邊的大白楊，讓天空更加開(kāi)闊。小巷口的金根木，竟有低調之風(fēng)。前往阿爾山的路上，兩邊的綿延不絕的森林有與世隔絕之感，又生出莫名的親近之情。這是在寫(xiě)樹(shù)，又分明是在借樹(shù)寫(xiě)人。兩棵樹(shù)需要怎么樣的自然相助和機緣才能根相纏枝相繞？在樹(shù)的周?chē)行W(xué)校園里孩子們的歡笑和大雄寶殿里僧人念經(jīng)的聲音，是寫(xiě)實(shí)性的表達，又極具難以言透的隱喻。從大都市來(lái)到小城阿爾山，一切都似在夢(mèng)中，又是現實(shí)感很強的生活。這里離原生態(tài)最近，意味人與自然的融合度更高。這樣的寧靜與美好，是絕好的旅游之地和生活之居，也是感受大自然的純真和人們聆聽(tīng)自我心跳的樸素之地。正如安寧，當其“離去”時(shí)，“什么也不帶走”，但其“經(jīng)歷的愛(ài)與風(fēng)景，皆化為飽滿(mǎn)的種子”。萬(wàn)物在這里相愛(ài)，人被這樣的愛(ài)所感化，也被這樣的愛(ài)吸納其中，成為天地間大愛(ài)的一部分。
安寧并沒(méi)有一味地遠離人群或現實(shí)生活去面對大自然，或者說(shuō)，在她心中，人間處處有大自然，處處都是生態(tài)的一部分。正如她說(shuō)“寫(xiě)下對于一株金銀木的熱愛(ài)，寫(xiě)下賽馬場(chǎng)上群馬的悲歡，寫(xiě)下草木一樣卑微的眾生，寫(xiě)下大地上吟唱的歌者，寫(xiě)下黃昏的呼倫貝爾草原上，一輪嶄新的太陽(yáng)如何從大地的身體中誕生，寫(xiě)下一個(gè)孩子對于這個(gè)世界好奇的窺視，寫(xiě)下永恒般的生與死，以及落在巴丹吉林的每一粒沙。而當我真誠地寫(xiě)下它們，傾聽(tīng)它們，注視它們，追尋它們，猶如秋天的沙蓬草追逐著(zhù)大風(fēng)，奔跑在荒涼的戈壁灘，并播撒下生生不息的種子，我就在這樣的時(shí)刻，真正理解了生命的偉大，與人類(lèi)英雄般的輝煌夢(mèng)想。”因而，更多的時(shí)候，她不是風(fēng)光的游獵者，而是生活的對話(huà)者。于她而言，日常生活空間里，處處都是生態(tài)。她有大量的書(shū)寫(xiě)是直面自我生活及周邊環(huán)境，尤其是都市生活與人生。《山河沉醉》中，她所涉足的幾處都是城市，比如魯西南山城，比如重慶，比如呼和浩特。她的用心之處，是把那些被人們忽視的自然萬(wàn)物重新請回到生活之中。看起來(lái)是做了放大性的描述，其實(shí)是人們過(guò)于漠視了這些存在。時(shí)時(shí)處處，我們都在一個(gè)巨大的自然生態(tài)之中，這是她生態(tài)散文創(chuàng )作的過(guò)人之處，也是她生態(tài)生活化的獨特體認與領(lǐng)悟。
自然是本真的，這與人們的現代生活并不矛盾。這意味著(zhù)隨著(zhù)現代文明的高速發(fā)展和人們現代生活的紛繁，依然可以也應該與大自然和美共存。可以說(shuō)，安寧的大生態(tài)散文創(chuàng )作，有著(zhù)濃郁的現代氣息和對自然不渝的摯愛(ài)。這又沒(méi)有影響她創(chuàng )作中的古典情懷和風(fēng)范。換而言之，安寧的生態(tài)散文有著(zhù)中國傳統文化中的“天人合一”哲學(xué)之味。她將生命安放于大自然之中，尋覓生命的意境，追問(wèn)生命的本質(zhì)，在萬(wàn)物消漲之中參悟人的生與死，情與困。人在萬(wàn)物之中，人與萬(wàn)物同源又平等，以自然為鏡思考人存在的價(jià)值、方式以及命運的質(zhì)感，是人的主體意識的正當張揚。《萬(wàn)物相愛(ài)》，表達人與自然的相生相依的愛(ài)之情，其實(shí)是在告訴我們，在“相愛(ài)”這一行為上，人類(lèi)需要更多地對大自然付出真心真情，需要做的更多并要做得更好。
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