甘孜日報 2018年04月09日
■雷成佳
彭家河是一位十分低調的四川青年作家，近兩年在《花城》、《散文選刊》等全國知名期刊發(fā)表了大量散文。最近出版的散文集《隱秘的潰退》還獲得中國作協(xié)重點(diǎn)作品扶持。今年4月，《光明日報》幾乎以整版推出他的散文《春桑園》，這讓我對彭家河這個(gè)名字開(kāi)始留意。
收入《隱秘的潰退》的篇什真誠本色，充滿(mǎn)灼人的人文情懷和獨特的人生感悟，令人感佩，使人深思。應該說(shuō)，在消費文化語(yǔ)境中文學(xué)敘事被放逐，消費性、商品性泛濫的當下，《隱秘的潰退》一改牧歌式的鄉土書(shū)寫(xiě)，面對現實(shí)，深刻冷峻，有著(zhù)獨特的審美價(jià)值。
彭家河的散文，將個(gè)人情感與對故鄉、對鄉村的感情結合起來(lái)，將深沉的感情與細致的觀(guān)察、從容的筆觸結合起來(lái)，書(shū)寫(xiě)內心濃濃的鄉戀情懷。《船舷上的臨江坪》是集子中最為短小的一篇，婉轉靈活、自然通透，它并沒(méi)有走入一般山水游記寫(xiě)作的誤區，沒(méi)有以繁冗的辭藻極盡描寫(xiě)景美之能事，卻在真誠的熱情與孩童般的喜悅中感染了讀者，而這必定是源于作者對家鄉最為本真的愛(ài)戀。川北家鄉的一草一木、一山一河，老宅的四合院、染房頭，細細命名的各種田地，都在作者心中清晰銘記成為永遠的地名志（《一個(gè)村莊的地名志》）；作者熱愛(ài)并執著(zhù)自己家鄉的方言，“我居住在我的小城，仍固執地使用著(zhù)我濃厚的方言，穿行在陌生的街道，我也用方言尋找著(zhù)失落在異鄉的兄弟姐妹”（《方言》）。這些散文大都以具有家鄉特色的事物生發(fā)開(kāi)來(lái)，或抒情議論，或對比深思，讓人分明感覺(jué)到在路上漂泊的游子對原鄉的感恩與眷戀。《隱秘的潰退》在表達對故園癡戀的同時(shí)，更有對于現代文明沖擊下鄉村現實(shí)問(wèn)題的深沉思考。
糧食是人類(lèi)的物質(zhì)支撐，也是人類(lèi)繁華世事的支撐。糧食不僅體現的是炎黃子孫的故園情結、鄉土情結，更體現的是民族情結。在《麥子的流年》、《米》、《殼》等散文作品中，作者不僅用“糧食”抒發(fā)了思鄉懷舊、依戀鄉土的氣韻，將生命植根于鄉土的殷殷之情，更是借此類(lèi)事物的現代化色彩闡釋了自己內心的隱痛與失落。《麥子的流年》具有史詩(shī)的色彩，作者以一種俯視的視角敘述了農民們收割麥子方式的進(jìn)化，由最初依靠雙手的樸實(shí)勞作到脫麥機的出現，由村子里開(kāi)始通電到與外界人口的大融合，最終收割麥子又回歸到獨居老人徒手收割的方式，使“曾經(jīng)熱鬧的鄉村變得悄無(wú)聲息，變得孤單寂寞，變得荒蕪頹敗”（《麥子的流年》）。從《銹》開(kāi)始，作者對于現代文明沖擊下的鄉村文化潰退現象的情感日趨明朗鮮明。在《銹》一文中，作者把現代文明比喻為農村的銹，在它不斷侵蝕與進(jìn)攻下，終于俘獲了農村，“打工時(shí)代的城市，是鄉村最隱秘的銹，鋒利而無(wú)情，雖然它們之間是骨血兄弟，卻是把鄉村傷得最深最痛的致命敵人”（《銹》）。在作者的筆下，城鄉轉換過(guò)程中的時(shí)代矛盾，更多地以人與人，人與土地、與鄉情的斷裂或聯(lián)系來(lái)表現，帶給讀者的不單單只是隱痛，還有著(zhù)對未來(lái)的向往。
正因為如此，彭家河的散文獲得了思想的深度和廣度，突破了狹小的懷鄉思人一類(lèi)鄉土散文的寫(xiě)作空間。
“當流轉從時(shí)光蔓延至土地的時(shí)候，我就徹底感覺(jué)到這種無(wú)常難以令人接受，肉身乃至靈魂的無(wú)處安放更加深了我對虛無(wú)的擔憂(yōu)”（《流轉》），他在時(shí)光的流轉中思悟世事與人生，又在土地的包容與靜穆中洞窺到永恒與超然；在對疼痛與困境的冥想中，他得到了另一種答案，“只有從天的裂縫中逃逸出去之后，才能做塵世最后的逍遙游”（《裂縫》）；在看到事物的對立面后，他看到了生命的啟示與意義，“正是因為有終點(diǎn)，起點(diǎn)才有意義。時(shí)間的起源，就在于停止。時(shí)間的意義產(chǎn)生于終結。當一個(gè)生命沒(méi)有死亡，則沒(méi)有生命可言”（《光的陰面》）。作者不斷地思索發(fā)問(wèn)，勇敢地面對心靈深處的質(zhì)疑，這類(lèi)散文的哲理向度由此增加，令人耐讀、深思。
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