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      ■朱美祿

    年輕女子的詩(shī)歌被稱(chēng)為“女郎詩(shī)”，理固宜然；假如一個(gè)男人的詩(shī)歌被稱(chēng)為“女郎詩(shī)”，則難逃皮里陽(yáng)秋微詞的嫌疑。

　　男性作家的詩(shī)歌被稱(chēng)為“女郎詩(shī)”，多是就詩(shī)歌風(fēng)格而言的。中國古代對于文學(xué)風(fēng)格早有體認，如曹丕認為“氣之清濁有體，不可力強而至”。劉勰認為“氣有剛柔”，乃“情性所鑠，陶染所凝”。明代張綖認為宋代詞體“大略有二：一體婉約，一體豪放。”清代姚鼐認為文章風(fēng)格有“陽(yáng)剛之美”和“陰柔之美”的區別。所謂“女郎詩(shī)”，大致類(lèi)似于婉約和陰柔風(fēng)格的詩(shī)歌。

　　一般說(shuō)來(lái)，先有文學(xué)作品，然后才有對文學(xué)作品風(fēng)格的歸納。宋代文人秦觀(guān)性格柔弱，詩(shī)詞風(fēng)格婉約感傷，呈現了一個(gè)獨特的審美世界。但是這一審美風(fēng)格不被金人元好問(wèn)看好，他曾說(shuō)：“有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎詩(shī)。”元好問(wèn)以秦觀(guān)《春日》一詩(shī)中的兩句與韓愈詩(shī)歌進(jìn)行對比，把秦觀(guān)的詩(shī)歌概括為“女郎詩(shī)”。需要指出的是，元好問(wèn)的價(jià)值取向淵源有自，他在《擬栩先生王中立傳》一文中說(shuō)：“余嘗從先生學(xué)，問(wèn)學(xué)詩(shī)究竟當如何。先生舉秦觀(guān)《春雨（日）》詩(shī)云：‘有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。’此詩(shī)非不工，若以退之‘芭蕉葉大梔子肥’之句較之，則《春雨（日）》為婦人語(yǔ)矣。破卻工夫， 何至做婦人？”王中立稱(chēng)秦觀(guān)詩(shī)作“婦人語(yǔ)”，他的學(xué)生元好問(wèn)則稱(chēng)之為“女郎詩(shī)”。

　　無(wú)論在元好問(wèn)之前還是之后，一個(gè)男人的詩(shī)歌一旦和“女郎詩(shī)”沾邊，都具有明顯的貶抑色彩。如梁代鐘嶸認為張華“兒女情多，風(fēng)云氣少。”南宋敖陶孫也認為“秦少游如時(shí)女游春，終傷婉弱。”明代陸時(shí)雍在《詩(shī)鏡總論》中論張籍、王建的詩(shī)歌時(shí)也說(shuō)：“款情熟語(yǔ)，其兒女子之所為乎？”綜觀(guān)這些言論，不難體會(huì )到評論者的不滿(mǎn)之情。

　　正因為如此，歷史上不乏規避“女郎詩(shī)”的努力。趙與時(shí)在《退賓錄》中說(shuō)：“晏叔原見(jiàn)蒲傳正云：‘先公平日小詞雖多，未嘗作婦人語(yǔ)也。’”晏幾道（字叔原）努力為父親晏殊辨白，就是怕其父被人誤讀為“作婦人語(yǔ)”。相反，當作家的詩(shī)詞被認為脫離了女郎脂粉氣時(shí)，作家總會(huì )樂(lè )于接受。南宋俞文豹《吹劍錄》中載“東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問(wèn)：‘我詞何如柳七？’對曰：‘柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌楊柳岸，曉風(fēng)殘月。學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱大江東去。’東坡為之絕倒。”可見(jiàn)豁達如蘇軾者，也樂(lè )意他人對自己豪放風(fēng)格的認同和稱(chēng)贊。

　　對元好問(wèn)“女郎詩(shī)”之說(shuō)最早進(jìn)行反駁的，當數明人瞿佑。他說(shuō)：“遺山固為此論，然詩(shī)亦相題而作，又不可拘于一律。如老杜云：‘香霧云鬢濕，清輝玉臂寒。’‘俱飛蛺蝶元相逐，并蒂芙蓉本自雙’，亦可謂女郎詩(shī)耶？”他以杜甫也有風(fēng)格清麗的作品來(lái)證明秦觀(guān)“女郎詩(shī)”存在的合理性。承瞿佑流風(fēng)余韻，清代反對元好問(wèn)“女郎詩(shī)”之說(shuō)者大有人在。袁枚認為元好問(wèn)譏評秦少游大謬不然，“芍藥、薔薇原近女郎，不近山石，二者不可相提并論。詩(shī)題各有境界，各有宜稱(chēng)。”薛雪說(shuō)：“先生休訕女郎詩(shī)，山石拈來(lái)壓晚枝。千古杜陵佳句在，云鬟玉臂亦堪師。”王敬之說(shuō)：“異代雌黃借退之，偏拈芍藥女郎詩(shī)。詩(shī)心花樣殊今古，前有香奩知不知？”于源《鐙窗瑣話(huà)》引朱夢(mèng)之的詩(shī)說(shuō)：“淮海風(fēng)流句亦仙，遺山創(chuàng )論我嫌偏。銅琶鐵綽關(guān)西漢，不及紅牙唱酒邊。”

　　秦觀(guān)的詩(shī)詞，確實(shí)具有婉約、柔媚的風(fēng)致，但這不是否定其詩(shī)詞的理由。藝術(shù)園地應該百花齊放，而不能獨一枝獨秀；文學(xué)風(fēng)格本應該多樣化，而不能獨沽一味。只有這樣，才能促進(jìn)文藝的繁榮。其實(shí)，只要作品寫(xiě)得好，縱使為“女郎詩(shī)”，也無(wú)傷大雅。