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◎李釗

舊書(shū)從未老去，能經(jīng)“殘酷時(shí)間所過(guò)濾的一切紙本對象”，必定有其研究?jì)r(jià)值，只因“當它甫一面世仍在時(shí)，人們通常未甚愛(ài)重，必得等到絕版多年以后，方才逐漸懂得這書(shū)的價(jià)值而苦苦尋覓”罷了。當然，絕版后仍被人時(shí)刻惦記，必是經(jīng)典或有其獨到的價(jià)值的好書(shū)。舊書(shū)一旦到了懂他的人手中，必定煥發(fā)出新生命，呈現出新的“最微小也最宏大的浪漫”。

在多年的閱讀和寫(xiě)作中，資深“書(shū)癡書(shū)蟲(chóng)”李志銘與舊書(shū)、舊書(shū)店結下了不解之緣，對舊書(shū)的癡迷和感悟貫穿于他寫(xiě)作和研究的全過(guò)程，《半世紀舊書(shū)回味》《讀書(shū)放浪：藏書(shū)記憶與裝幀物語(yǔ)》等書(shū)，都與舊書(shū)有著(zhù)密切的關(guān)聯(lián)。其新作《舊書(shū)浪漫——讀閱趣與淘書(shū)樂(lè )》以輕松寫(xiě)意的筆調書(shū)寫(xiě)了舊書(shū)店被遺忘的故事、人與舊書(shū)的情緣以及人與書(shū)冊裝幀的風(fēng)景，文章配圖中既有舊書(shū)封面書(shū)影、舊書(shū)店場(chǎng)景，也有作者與書(shū)店主人合影，書(shū)籍的內頁(yè)插圖，珍貴的圖片輔以文字。在他的心目中，舊書(shū)以及與其有關(guān)的一切都有著(zhù)強健的生命力，在時(shí)間“歲月淘洗”下未曾褪色，反倒更增幾分時(shí)間的況味，散發(fā)更迷人的味道，吸引著(zhù)老書(shū)客，也“召喚出一批批過(guò)去隱而不現的年輕讀者流連其間”。

沿著(zhù)李志銘的書(shū)寫(xiě)，我們看到書(shū)店是溫暖的，是極富樂(lè )趣的，舊書(shū)店在閱讀習慣的改變和網(wǎng)絡(luò )書(shū)店的沖擊等多方面因素作用下，不斷消失在人們的視線(xiàn)中，但仍有無(wú)數熱愛(ài)書(shū)籍的人在堅守，“默默地守護著(zhù)寂寞，散播著(zhù)書(shū)香”，舊香居的吳雅慧、胡思二手書(shū)店的蔡能寶、樂(lè )伯二手書(shū)店的樂(lè )伯等堅守者，通過(guò)改變書(shū)店裝修風(fēng)格、舉辦人文講座和藝術(shù)作品展，策劃主題書(shū)展和讀者交流會(huì )等等，以多元形式的“裝幀”讓舊書(shū)店不“舊”，在新時(shí)代煥發(fā)新光彩；書(shū)本是有極具靈性的，而閱讀則是靈魂間的交流，“人得遇其書(shū)，擬或書(shū)得遇其人，純粹都只是一種冥冥之中的緣分”，機緣巧合，兩者相遇，一本舊書(shū)足以掀起作者的內心沉重蒼涼，感悟命運多舛的人世間，體味人與人之間最深沉的愛(ài)……“舊書(shū)不厭百回讀，熟讀深思子自知。”舊書(shū)在懂得和珍視他的人手中，價(jià)值被重新審視，深遠的思想將為讀者帶來(lái)現世的價(jià)值；作為出版過(guò)《裝幀時(shí)代》《裝幀臺灣：城市的聲音與記憶》兩部裝幀著(zhù)作的行家，他不僅重視書(shū)冊本身的內容價(jià)值，也時(shí)常到書(shū)店去查看舊書(shū)的裝幀和觀(guān)察國外書(shū)業(yè)界最新流行的出版潮流，從平面設計、視覺(jué)概念、創(chuàng )作手法等多緯度汲取養分，豐富圖書(shū)裝幀設計的思維。舊書(shū)在他手中，不僅是讀出了內容價(jià)值、裝幀價(jià)值等等，也將經(jīng)他的分解和吸收讓舊書(shū)的生命力以“新”的形式延續。

時(shí)節如流，歲月不居。“任何事物只要經(jīng)過(guò)了時(shí)間，都會(huì )變得面目全非”。但是只要其有保存研究?jì)r(jià)值的好書(shū)，自會(huì )有“舊香居”、“金石堂書(shū)店”等二手書(shū)店專(zhuān)業(yè)舊書(shū)店家或有心人收集起來(lái)，將“一本可遇而不求的好書(shū)交給真正能夠托付的客人”，讓他們眼界和抱負朝向未來(lái)更寬廣的遠景。