甘孜日報 2021年10月01日
◎鄭學(xué)富
董希文的巨幅油畫(huà)《開(kāi)國大典》描繪了1949年10月1日中華人民共和國開(kāi)國大典雄偉壯觀(guān)的場(chǎng)面，真實(shí)再現了這一偉大的歷史時(shí)刻。
1952年，中國革命博物館委托中央美術(shù)學(xué)院組織完成一幅巨型油畫(huà)《開(kāi)國大典》。中央美院把這項艱巨的任務(wù)交給了37歲的青年畫(huà)家董希文。董希文接到任務(wù)后，從北京郊區土改工作隊回到北京城，開(kāi)始對開(kāi)國大典的影視、圖片資料進(jìn)行研究，經(jīng)過(guò)反復的推敲，決定打破寫(xiě)實(shí)的限制，采用一種表現派和現實(shí)派相結合的大膽的藝術(shù)處理手法，去選擇畫(huà)面構圖。那時(shí)，他身上經(jīng)常揣著(zhù)一張像明信片那樣大小畫(huà)在重磅卡片紙上的畫(huà)稿，凡遇到美術(shù)界及文藝界人士，便拿出來(lái)征求大家的意見(jiàn)。文藝界的同行們對董希文的構圖設想表示贊賞，并提出不少意見(jiàn)。為更好地突出廣場(chǎng)開(kāi)闊的畫(huà)面，他決定去掉天安門(mén)城樓上的一根立柱，為此，他專(zhuān)門(mén)請教建筑學(xué)家梁思成，梁說(shuō)：“畫(huà)面右方有一個(gè)柱子沒(méi)有畫(huà)上去，這在建筑學(xué)上是一個(gè)大錯誤，但是在繪畫(huà)藝術(shù)上卻是一個(gè)大成功。”為了完成這個(gè)艱巨的任務(wù)，董希文搬到親戚家的一間小屋里開(kāi)始創(chuàng )作，他往往是廢寢忘食，夜以繼日地畫(huà)。由于房間太小，畫(huà)幅上接房頂，下貼地板，作畫(huà)時(shí)，他一會(huì )兒爬上房頂，一會(huì )兒躺在地上。兩個(gè)月后，巨型油畫(huà)《開(kāi)國大典》創(chuàng )作完成。1953年9月27日，《人民日報》在頭版頭條刊登油畫(huà)《開(kāi)國大典》，這幅畫(huà)被大量出版后又被印制為年畫(huà)發(fā)售，并進(jìn)入中小學(xué)課本。
《開(kāi)國大典》氣勢恢宏，以現實(shí)主義創(chuàng )作方法為基調，借鑒了民間美術(shù)和傳統工筆重彩的表現手法，將天安門(mén)城樓的內景和天安門(mén)廣場(chǎng)的外景渾然相連，視野寬廣深遠。天安門(mén)城樓金碧輝煌，站在麥克風(fēng)前的毛澤東主席和身后的其他中央領(lǐng)導及民主人士神采奕欒，紅光滿(mǎn)面，臉上蕩漾著(zhù)勝利的微笑，以寫(xiě)實(shí)的手法塑造了人民領(lǐng)袖和開(kāi)國元勛的精神風(fēng)采，生動(dòng)形象，惟妙惟肖；城樓上紅毯鋪地，立柱紅艷，紅彤彤的宮燈高懸，增添了熱烈喜慶的氣氛；菊花怒放，使人立即想到金秋十月；漢白玉欄桿白里泛黃，讓人感到中華民族的滄桑歷史和革命斗爭的崢嶸歲月。廣場(chǎng)上空藍天白云，風(fēng)和日麗，白鴿翱翔，既點(diǎn)明了秋高氣爽的季節，又讓人感覺(jué)到祖國的和平發(fā)展、繁榮昌盛；遠處迎風(fēng)飄揚的五星紅旗，標志著(zhù)古老的華夏民族已經(jīng)獲得新生，嶄新的中華人民共和國屹立于世界東方；紅旗如海，人流如潮，歡呼的海洋，沸騰的海洋，作者以寫(xiě)意的筆法，描繪出萬(wàn)眾歡騰，人民歡欣鼓舞的熱烈氣氛，創(chuàng )造出舒朗明快的意境，讓人讀后心潮澎湃，浮想聯(lián)翩，由此看到了當家作主的人民豪情滿(mǎn)懷，意氣風(fēng)發(fā)，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導下，萬(wàn)眾一心建設新中國的雄心壯志。
在用色上，董希文將中國工筆重彩和敦煌壁畫(huà)的用色特點(diǎn)融入油畫(huà)色感，同時(shí)以新年畫(huà)的裝飾性貫通全局，形成了鮮明的民族特色。整幅畫(huà)大氣磅礴，宏偉壯麗，色澤明亮，氣度雍容，體現了新中國的開(kāi)國氣象與大國風(fēng)范，既具有歷史真實(shí)性，又有強烈的藝術(shù)感染力。毛澤東看過(guò)后，非常高興，連聲稱(chēng)贊道“是大國，是中國”，“我們的畫(huà)拿到國際間去，別人是比不過(guò)我們的，因為我們有獨特的民族形式”。中央美術(shù)學(xué)院教授、著(zhù)名畫(huà)家艾中信評價(jià)說(shuō)：“《開(kāi)國大典》在油畫(huà)藝術(shù)上的主要成就是創(chuàng )造了人民大眾喜聞樂(lè )見(jiàn)的中國油畫(huà)新風(fēng)貌。這是一個(gè)新型的油畫(huà)，成功地繼承了盛唐時(shí)期裝飾壁畫(huà)的風(fēng)采，體現了民族繪畫(huà)特色，使油畫(huà)朝著(zhù)民族化的方向發(fā)展。”
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