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◎錢(qián)飛遙

國內首部以古書(shū)畫(huà)修復為題材的解謎小說(shuō)

古人以“煙云”指代書(shū)畫(huà)，董其昌曾言：“畫(huà)家之妙，全在煙云變滅中。”云煙障眼，懸疑頓生，《紙上煙云》的故事就從一幅曠世名作開(kāi)始，撥開(kāi)了古代書(shū)畫(huà)背后的重重疑云。

清代揚州書(shū)畫(huà)修復匠人吳墨林為康熙修復了污損的《千里江山圖》，后入宮為皇家書(shū)畫(huà)做修復工作，并被任命為圖籍司主事。吳墨林表面是修復匠人，實(shí)際卻是假畫(huà)販子，他臨摹的書(shū)畫(huà)以假亂真，但逃不過(guò)宮中圖籍司副主事劉定之的法眼。二人在宮中暗中競爭，爾后在雍正奪位中因修復有污漬的遺詔而立下汗馬功勞，又領(lǐng)命南下尋找驚天寶藏。兩位修復工匠與一眾江湖異士，循著(zhù)藏匿在歷代名家書(shū)畫(huà)作品中的線(xiàn)索，在尋寶鑒寶的過(guò)程中，一步步接近歷史背后的真相……

《紙上煙云》是國內第一次以書(shū)畫(huà)修復為題材的小說(shuō)，它融合了古書(shū)畫(huà)鑒賞、書(shū)畫(huà)修復、解謎等多種元素，既有傳統文化底蘊，又具有環(huán)環(huán)相扣、層層揭秘的懸疑小說(shuō)特質(zhì)。可以將這些元素成功地融合在一起，構建出獨一無(wú)二的古書(shū)畫(huà)懸疑作品，得益于作者作為一名古籍文物修復師的身份。

作為一名國家紙質(zhì)文物修復師，李屹東面對珍貴的古籍孤本時(shí)總是小心翼翼，對著(zhù)發(fā)黃變脆、薄如蟬翼的紙張不敢大聲喘氣。但是在文學(xué)創(chuàng )作中，他以“南北顛”的筆名，在小說(shuō)創(chuàng )作中天馬行空，肆意地把對文物修復和古書(shū)畫(huà)的熱情揮灑得淋漓盡致。

將文物修復的光照進(jìn)了創(chuàng )作

古籍修復自古以來(lái)就是屬于匠人之活，書(shū)畫(huà)裝裱工作枯燥且考驗耐心、專(zhuān)業(yè)性又強，從事這份工作的人屈指可數，他們往往獨自與故紙堆作伴，難免清冷孤獨。歷史上關(guān)于古籍修復的記錄也不多見(jiàn)，經(jīng)學(xué)者鉤沉爬梳，才對歷史中修復工匠的事跡有了一些了解。如唐寫(xiě)本《佛名經(jīng)卷第十三》有題記：“沙門(mén)道真修此經(jīng)，年十九，浴（俗）姓張氏。”道真是五代宋初敦煌三界寺管理佛經(jīng)的一位僧人，他收集了各寺?lián)p壞的古經(jīng)文加以修補，重建了三界寺藏經(jīng)，也是敦煌文獻中有記載的唯一一位修復工匠。自古以來(lái)，不知還有多少這樣的古籍修復者為中國傳統文化的留存而付出過(guò)自己的心血！

《紙上煙云》的作者李屹東曾在央視紀錄片《古書(shū)復活記》的鏡頭下展示了他的日常工作中鮮為人知的一面。這部紀錄片采訪(fǎng)了數十位國內一線(xiàn)古籍保護專(zhuān)家與學(xué)者，記錄他們在古籍修復工作背后的付出與堅持。作為一位年輕的80后古籍修復師，李屹東站在一幅色彩脫落嚴重的帛畫(huà)前，凝神屏息地為畫(huà)像全色。古籍修復師與作品之間，就如進(jìn)行著(zhù)一場(chǎng)跨越歷史維度的對話(huà)，只有他自己才能心領(lǐng)神會(huì )。

在小說(shuō)中，他將自己古籍修復師的工作經(jīng)驗和對古書(shū)畫(huà)的理解，投射在兩個(gè)清代宮廷修復工匠身上——吳墨林和劉定之。這兩位匠人對書(shū)畫(huà)修復的技藝和對書(shū)畫(huà)鑒賞的認識都有著(zhù)不同的理解，他們一個(gè)市井匠氣，一個(gè)清高迂腐，但對書(shū)畫(huà)都懷著(zhù)狂熱真摯的感情。他們之間互相較量，是藝術(shù)上的爭持；他們與朝廷之間的決裂，是權力與藝術(shù)之間的博弈；他們在尋寶與解謎之中，探尋的是關(guān)于藝術(shù)的真知灼見(jiàn)。

作者不僅將文物修復的光照進(jìn)了創(chuàng )作，點(diǎn)亮了國內小說(shuō)關(guān)于古書(shū)畫(huà)修復題材的空白，更以天馬行空的大膽構思立體化了歷史上眾多不為人知、無(wú)文字記載的書(shū)畫(huà)修復匠人的形象，讓他們的臉從故紙堆中抬起來(lái)，對著(zhù)我們嬉笑怒罵，活生生地呈現。同時(shí)我們也在作者的文字中思考：藝術(shù)的價(jià)值是什么？古往今來(lái)，那些修復匠人為什么甘于坐冷板凳，為什么執著(zhù)于薄薄的一張紙上，為修舊如舊而費盡心思？

懸疑元素與書(shū)畫(huà)修復技藝的融合

《紙上煙云》雖被歸入懸疑類(lèi)型小說(shuō)的范疇，但小說(shuō)題材與內容都極具文人氣質(zhì)和傳統文化底蘊。在這部小說(shuō)中，我們既能充分體驗到處處巧設懸念、情節跌宕的閱讀快感，又感受到濃厚的傳統文化藝術(shù)特質(zhì)。作者將古書(shū)畫(huà)修復技藝的手法和門(mén)道通過(guò)匠人吳墨林的作偽和修復情節呈現得精彩絕倫，又經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工，使故事更具可看性。

比如書(shū)中寫(xiě)到吳墨林為討好劉定之，投其所好而仿作朱耷的《鱖魚(yú)圖》，作者就在情節中融合了做舊的竅門(mén)：“吳墨林回到家中，緊閉房門(mén)，取出紙筆，構思片刻，濡墨揮毫，不多時(shí)便畫(huà)了一條鱖魚(yú)，又仿著(zhù)朱耷的書(shū)法，題了名款。從囊匣中取出一個(gè)大木盒， 翻找出朱耷的假印章，按了印泥鈐蓋上去。他的造假技術(shù)已臻于化境，不過(guò)半個(gè)時(shí)辰，就如行云流水般造出一件假畫(huà)，略一掃視，覺(jué)得紙墨少了點(diǎn)舊氣， 于是在廚房熬了一鍋豬油，將這張畫(huà)懸掛在灶臺上，用慢火熬煮豬油，煙熏了一晚。待到天明，那鱖魚(yú)圖果然裹上一層舊氣。”

又如作者寫(xiě)到吳墨林為康熙修補《千里江山圖》時(shí)寫(xiě)道：“吳墨林長(cháng)舒一口氣，連夜的工作，已經(jīng)接近尾聲，還剩下關(guān)鍵的一步。只是這一步，還得確保沒(méi)人看到，要是皇帝知道了這一步的程序，難保不會(huì )龍顏大怒。只見(jiàn)他偷偷摸摸用手指沾了點(diǎn)唾沫，在自己的胳肢窩里搓下來(lái)一點(diǎn)泥垢，然后用這點(diǎn)泥垢，在新補的絹絲上反復摩擦，那鮮艷的顏色慢慢就沒(méi)了火氣。他仔細端詳了一會(huì )兒，不太滿(mǎn)意，又用手指在頭皮上磨蹭了許久，刮下來(lái)一點(diǎn)頭油，涂抹在補絹上，反復數十次之后，新補的絹絲竟然被頭油蹭出一點(diǎn)兒包漿的柔光，到這時(shí)候，才算大功告成。”

這些專(zhuān)業(yè)的書(shū)畫(huà)修復技巧對普通讀者既顯得陌生，但又妙趣橫生，吸引著(zhù)我們一步步地走向書(shū)畫(huà)修復匠人的獨特領(lǐng)域。

這部作品的另一驚喜之處，是作者為小說(shuō)解謎情節而創(chuàng )作了多幅書(shū)畫(huà)作品。作者畢業(yè)于中央美院，諳熟中國古代書(shū)畫(huà)家和流派的特點(diǎn)，因此他在小說(shuō)中為解謎和情節需要而創(chuàng )作的書(shū)畫(huà)不僅為作品增色，而且還讓讀者可以一窺作者的丹青技藝和才華。