甘孜日報 2023年12月08日
◎劉忠俊
神秘的技藝
顏料
唐卡畫(huà)材種類(lèi)繁多，主要分為：天然礦物、天然植物、土質(zhì)顏料和金屬材料。礦物顏料的制作、使用方法和其他地方大同小異，但涉藏地區生產(chǎn)的顏料，色彩在飽和中透露出的優(yōu)雅灰色，樸素厚重。
唐卡的植物顏料都是用本地植物提煉出來(lái)，糅制成一粒一粒的色丸。使用時(shí)，把丸狀“藏胭脂”和“藏花青”放在小碟里，不用加膠、不用泡開(kāi)，用濕毛筆舔舐一下就直接可上畫(huà)。還有衛藏地區的“綠罩色”，在石綠顏料繪制的地方，用這種顏料薄罩一遍，會(huì )使綠色顯得更加滋潤沉著(zhù)。藏傳顏料還有黃金制作的金泥、白銀制作的銀粉，以及采用珍珠、珊瑚、硨磲等海洋生物的骨殼制成的顏料，以及土質(zhì)顏料、寶石顏料等等。
唐卡畫(huà)家構建了獨特的顏色體系：以白、紅、黃、藍、綠五色為基本母色，調出九大分支、三十二中支、一百五十八小支色；并根據顏料調和的屬性，用“父母、子孫、敵人、朋友“等關(guān)系來(lái)形象說(shuō)明，并在此基礎上發(fā)展西藏特有的出配色原理。從采集顏料、制作顏料、使用顏料都有一整套完備的色彩理論體系，這是西藏文化的自豪！
畫(huà)布和工具
唐卡畫(huà)布的制作，首先用細線(xiàn)把白布縫在四根竹竿上，然后用細繩把竹竿繃直在木框上，保持畫(huà)布的平整。然后將白色（或黃色）泥土調和牛膠作為基底刷在畫(huà)布上，最好是用手抹上去，在抹的過(guò)程中掌心要旋轉用力，將泥漿揉在布紋里去。正面干透后再刷背面，兩面干透后壓在平整的木板上，用石頭把畫(huà)布打磨光滑，就可以使用了。畫(huà)布制作都還有很多獨特方法，傳說(shuō)有的畫(huà)家會(huì )把奶酪、鹿血摻入底料，這些神奇的材料制作出深沉厚重、帶著(zhù)高原氣息的畫(huà)布，才能承載唐卡厚重的顏彩與文化。唐卡選擇了布來(lái)做載體，應該是布才能承載厚重的礦物和金屬顏料。上好畫(huà)布身就是一件藝術(shù)品：富于彈性的，拍之如牛皮聲響，摸著(zhù)平滑柔順，賦色時(shí)干濕皆順手。
唐卡工具有很多，包括毛筆、筆筒、調色碗、尺規、線(xiàn)準、木框等，大多都由畫(huà)家就地取材、自行加工而成。也有很多取自自然的工具，諸如：禿鷲的翎毛、光滑的鵝卵石等。
準備工作
唐卡畫(huà)家要經(jīng)過(guò)系統的學(xué)習，才能明晰繪制唐卡的理論、掌握繪制的技法。繪制唐卡需要消耗大量的時(shí)間和精力，它既是藝術(shù)創(chuàng )作又是修行積德方式，所以要求畫(huà)家要有靜穆的心靈和篤定的信念，在不急不躁中才能畫(huà)出上佳的作品。不同地域、不同畫(huà)派的技法都有所不同，本節以德格“嘎瑪嘎孜”畫(huà)派為例，簡(jiǎn)述唐卡的繪制步驟。恪守傳統的唐卡畫(huà)家在繪制之前一般會(huì )沐浴焚香、誦經(jīng)觀(guān)修。祈請文殊菩薩保佑并賜予靈感，讓畫(huà)家在最佳狀態(tài)中完成制作工作。在繪制期間，畫(huà)家要保持清凈心、要持戒守律，特別是不能吃蔥、姜、蒜、酒等味道大的東西。
繪制線(xiàn)描底稿
用木炭條、鉛筆等可修改的工具在畫(huà)布上勾畫(huà)線(xiàn)描。線(xiàn)描要嚴格遵循《造像度量經(jīng)》來(lái)繪制。《造像度量經(jīng)》是一部關(guān)于佛教造像度量標準的經(jīng)典著(zhù)作，它發(fā)軔于古代印度笈多時(shí)代，但現在不同畫(huà)派里會(huì )在細節上有所調整。
調制顏料及施色
礦物顏料和牛膠要經(jīng)過(guò)認真調和，用手指碾成團狀，并在烘烤的助力下收干水分、再用清水化開(kāi)，重復多次才能讓每一粒顏料與膠相均勻粘連，使用時(shí)才更柔順。心思細膩的唐卡畫(huà)家在調整不同顏料時(shí)會(huì )有不同的方法，比如調制金粉時(shí)還會(huì )用到沙馬膠和藏紅花。
繪制施色的順序是從花青色—深藍色—淺藍色—深綠色—淺綠色—黃色—白色—茶色—橘色—紅色，即從冷到暖這樣一個(gè)過(guò)程。平涂顏色時(shí)，唐卡畫(huà)家會(huì )十分注意運筆和收筆，利用重力將顏色涂平。點(diǎn)染是用很小的毛筆蘸取很淡的色漿在畫(huà)面上間錯著(zhù)點(diǎn)，并用口水逐步減淡色漿，慢慢地點(diǎn)染出過(guò)渡均勻細膩的層次。這種染法讓顏料有“吃進(jìn)畫(huà)布里”的沉穩感，但會(huì )消耗大量時(shí)間。唐卡畫(huà)家認為在專(zhuān)注虔誠狀態(tài)下畫(huà)出的唐卡更好。
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