甘孜日報 2019年05月20日
◎本網(wǎng)記者 陳斌
5月18日，是第十五屆中國（深圳）國際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會(huì )舉行的第3天，不少深圳市民都趁著(zhù)節假日來(lái)到文博會(huì )現場(chǎng)開(kāi)開(kāi)眼界。在我州展館，唐卡作品栩栩如生，引人注目，觀(guān)眾紛紛駐足欣賞。
“唐卡不是繪制在紙張和織物上嗎？這兩幅唐卡怎么畫(huà)在了陶瓷上？”展館一角，兩幅與眾不同的陶瓷唐卡吸引了很多對唐卡感興趣的人駐足圍觀(guān)和評論。 “這是高溫粉彩陶瓷唐卡，需要高溫下燒制數月才能完成。”面對唐卡愛(ài)好者的質(zhì)疑，來(lái)自爐霍華彩文化傳播有限公司的參展商龔蘭英在介紹自己的產(chǎn)品時(shí)難掩自豪的神色。
唐卡是藏族文化中獨具特色的繪畫(huà)藝術(shù)形式，更是中華民族民間藝術(shù)中彌足珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。龔蘭英向記者介紹，唐卡鮮明的民族特色和獨特的藝術(shù)風(fēng)格，以及艷麗極致的色彩，靈動(dòng)精準的線(xiàn)條，極富沖擊力和震撼感；傳統的紙制和布藝唐卡其實(shí)就是一幅幅卷軸畫(huà)，容易受到酸堿污染、蟲(chóng)蛀腐化，不易保存。于是她和丈夫萌生一種想法：借助陶瓷工藝完美展現唐卡藝術(shù)，讓唐卡永遠保存，經(jīng)久不衰。
當時(shí)，龔蘭英和丈夫既不會(huì )繪制唐卡，又不會(huì )陶瓷工藝，也不知道唐卡色彩能否在陶瓷上全部復原，眼前的困難讓她們一籌莫展。談及那段經(jīng)歷，龔蘭英的丈夫付國華在一旁接過(guò)話(huà)茬：“我們帶上從成都武侯祠買(mǎi)回的一幅唐卡，踏上中國瓷都景德鎮之旅。半個(gè)月過(guò)去了，自己得到的回答都是不行，用陶瓷全部復原唐卡藝術(shù)色彩，要么燒糊、要么竄色。自從認識了馮建華，他的‘高溫粉彩’陶瓷工藝讓這一難題得到徹底解決。”
對于馮建華，付國華毫不掩飾地說(shuō)：“他既擅長(cháng)釉上釉下人物、花鳥(niǎo)、山水及雕刻多元化創(chuàng )作，又長(cháng)期致力于陶瓷顏料配方及燒制工藝研究，發(fā)明“高溫粉彩”陶瓷工藝。這種工藝不僅解決了過(guò)去傳統粉彩含鉛砷等有害物質(zhì)的嚴重缺陷，而且唐卡色澤更加靚麗鮮艷，永不褪色。”
“高溫粉彩工藝與傳統粉彩工藝有哪些不同？老師，你能把獨門(mén)‘絕技’說(shuō)給我們聽(tīng)聽(tīng)嗎？”當天一大早，唐卡愛(ài)好者王先生就趕到了文博會(huì )現場(chǎng)，在甘孜展館內轉悠了一圈后，向馮建華問(wèn)個(gè)不停。面對虛心求教的愛(ài)好者，馮建華指著(zhù)眼前的一幅唐卡講起了高溫粉彩的奧妙。“傳統的‘粉彩’是釉上彩，怕刮怕磨，容易返鉛剝落，而高溫粉彩唐卡采用還原焰工藝反復燒制而成，兼備了釉下彩、釉中彩的優(yōu)點(diǎn)，瓷中顯色，色中含瓷，色瓷一體。”馮建華介紹說(shuō)，把唐卡藝術(shù)與陶瓷藝術(shù)完美嫁接，創(chuàng )造出更加精美的陶瓷唐卡，這是很多人的夢(mèng)想。唐卡是典型的工筆重彩，在瓷板上畫(huà)唐卡，人們過(guò)去普遍使用的是傳統粉彩工藝。傳統粉彩工藝解決了唐卡的色彩和線(xiàn)條問(wèn)題，但因其是中溫燒制(800度以下)，畫(huà)面附著(zhù)在釉面上，所以傳統粉彩陶瓷唐卡色彩晦暗、易掉色返鉛。因此，現有的琺瑯彩、釉下五彩、斗彩等陶瓷工藝，存在“先天不足”的缺陷，難以滿(mǎn)足唐卡對色彩的色值、色域、線(xiàn)條的“精密度 ”要求。“高溫粉彩”工藝是采用高溫成品瓷釉繪制線(xiàn)條，將特質(zhì)瓷板染上顏料燒制，然后再上色再燒制，在1260℃的高溫下反復燒制五六次，才能完成一幅比較完整的唐卡。
在傳統粉彩工藝的基礎上，公司用還原焰工藝反復燒制而成的高溫粉彩唐卡，是陶瓷工藝的重大突破，更是唐卡傳承中的里程碑事件。公司負責人龔蘭英介紹說(shuō)，近幾年，在馮建華先生的指導下，公司已經(jīng)推出了一大批高溫粉彩唐卡新作，受到越來(lái)越多唐卡愛(ài)好者的青睞。“創(chuàng )新是最好的傳承和保護，我們目前也在積極努力，不斷運用高溫粉彩唐卡工藝，嘗試制作一些文創(chuàng )產(chǎn)品。同時(shí)，我們將利用好文博會(huì )這個(gè)平臺，并帶領(lǐng)這些文化藝術(shù)產(chǎn)品走進(jìn)大家的視野。”
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