甘孜日報 2017年07月26日
■韓業(yè)庭
言不由衷的假話(huà)、不痛不癢的套話(huà)、無(wú)的放矢的空話(huà)、晦澀難懂的“行話(huà)”，近年來(lái)文藝評論領(lǐng)域出現的一些不良現象讓文藝評論的權威性與公信力受到傷害，本應為文藝創(chuàng )作指明方向的文藝評論，自身卻陷入“評什么、如何評”的迷茫中。另外，隨著(zhù)媒介形式的多樣化，人人都掌握著(zhù)“麥克風(fēng)”，在眾聲喧嘩中，文藝評論的主流聲音愈發(fā)微弱。因此，習近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì )上指出，要高度重視和切實(shí)加強文藝評論工作。為踐行習總書(shū)記講話(huà)精神，光明日報文藝評論中心成立。與會(huì )的評論家就如何加強和改進(jìn)文藝評論工作展開(kāi)了一場(chǎng)觀(guān)點(diǎn)與思維的碰撞。
鼓勵文藝爭鳴 包容文藝批評
“大花轎，人抬人”是近年來(lái)文藝評論中的一大怪相。中國文藝評論家協(xié)會(huì )名譽(yù)主席李準認為，文藝評論不是“吹捧”，要圍繞文藝領(lǐng)域中的熱點(diǎn)問(wèn)題、難點(diǎn)問(wèn)題、重點(diǎn)問(wèn)題展開(kāi)，要鼓勵文藝爭鳴，唯有爭鳴，才能有創(chuàng )造的活力，真理也會(huì )越辯越明。
比如，為進(jìn)行文藝問(wèn)題和文藝作品的分析探討，文藝界經(jīng)常舉辦各種研討會(huì )。“舉辦研討會(huì )是開(kāi)展文藝爭鳴，進(jìn)行文藝評論的重要形式，但研討會(huì )貴精不貴多。”李準說(shuō)，要把研討會(huì )開(kāi)得有效率，最重要的是要把準備工作做足，要根據會(huì )議主題，提前策劃評論選題并分類(lèi)和細化，提前跟與會(huì )評論家溝通，鼓勵他們有意識地進(jìn)行話(huà)題的交鋒和思維的碰撞。
對此，中國人民大學(xué)文學(xué)院院長(cháng)孫郁十分認同。他認為，文藝批評要的就是批評，要鼓勵不同文藝觀(guān)點(diǎn)進(jìn)行自由爭論。為了方便文藝批評的開(kāi)展，我們要吸取歷史上的經(jīng)驗教訓，主動(dòng)為文藝批評營(yíng)造良好的社會(huì )氛圍。不管是批評對象還是社會(huì )，都要對批評者有足夠的寬容和包容。同時(shí)，文藝評論者要時(shí)刻保持清醒的意識，要警惕“自己就是真理的掌握者”的錯誤傾向。文藝評論不是單向的意見(jiàn)傳輸，而是評論者與被評論者之間的交流和對話(huà)，文藝創(chuàng )作正是在交流與對話(huà)中逐漸成熟完善。因此，對待文藝評論，不管是評論者還是被評論者，都應保持一種對話(huà)的精神。
文藝評論要起到引領(lǐng)創(chuàng )作風(fēng)潮、指示創(chuàng )作方向的作用，就必須始終站在文藝的前沿發(fā)聲。正如人民日報海外版原總編輯丁振海所說(shuō)，開(kāi)展文藝評論要有話(huà)題意識、熱點(diǎn)意識，尤其是主流媒體，要深入文藝現場(chǎng)，發(fā)現文藝熱點(diǎn)并圍繞熱點(diǎn)有意識地開(kāi)展策劃，邀請不同評論家開(kāi)展多角度探討分析，把熱點(diǎn)話(huà)題做深、做透。
中國電視藝術(shù)委員會(huì )秘書(shū)長(cháng)王丹彥認為，文藝評論要善于批評，增強批評的實(shí)效性。面對文藝熱點(diǎn)，主流媒體要積極設置議題，主動(dòng)發(fā)聲，從而形成輿論場(chǎng)的聚焦點(diǎn)。文藝評論者在開(kāi)展文藝評論時(shí)，要把科學(xué)的理論運用到文藝實(shí)踐當中，找到理論和實(shí)踐的結合點(diǎn)，避免從理論到理論、空對空地評論。文藝評論要及時(shí)精準，有的放矢，深度進(jìn)入文藝現場(chǎng)，第一時(shí)間關(guān)注創(chuàng )作動(dòng)態(tài)和思潮變化，打撈出新鮮而有價(jià)值的現象和線(xiàn)索，作出準確的判斷。
創(chuàng )新評論形式 豐富評論內容
隨著(zhù)環(huán)境的改變，文藝觀(guān)念和文藝經(jīng)驗都發(fā)生了深刻變化，傳統的文藝評論在文風(fēng)、語(yǔ)態(tài)、形式等方面都存在一定的不適應，因此更需要與時(shí)俱進(jìn)。對此，文藝報總編輯梁鴻鷹給出了自己的建議：比如在形式上，可以提倡對話(huà)式評論、雜文式評論、散文式評論；在風(fēng)格上，語(yǔ)言要新鮮活潑，風(fēng)格要質(zhì)樸清新，篇幅要短小精悍，可以提倡網(wǎng)言網(wǎng)語(yǔ)、快人快語(yǔ)，以貼近廣大基層讀者、觀(guān)眾的審美習慣。同時(shí)，要因勢而變，大力推進(jìn)評論載體、傳播方式的創(chuàng )新，擴大主流評論的覆蓋面和影響力。
當然，不管形式如何變，文藝評論仍然要“內容為王”，要把提供有思想、有觀(guān)點(diǎn)、有內容的評論，作為文藝評論工作始終堅持的準則。從這個(gè)意義上講，文藝評論對評論家最大的考驗是到底能給讀者提供什么樣的思想和觀(guān)點(diǎn)。因此，每位文藝評論家，在發(fā)表評論的時(shí)候，首先要捫心自問(wèn)：自己寫(xiě)的評論，自己愛(ài)不愛(ài)看。
要想讓文藝評論鮮活起來(lái)，就必須吸引年輕人才加入到文藝評論的隊伍中來(lái)，然而，當下的文藝評論卻面臨著(zhù)后繼無(wú)人的危機。在中國作協(xié)影視文學(xué)委員會(huì )副主任范詠戈看來(lái)，其中一個(gè)重要原因是文藝評論者的地位不高、待遇偏低。范詠戈認為，要適當提高文藝評論家的社會(huì )地位，拓展他們的發(fā)聲渠道，比如在各級政協(xié)中，可以適當增加文藝評論家的數量。此外，還要適當提高文藝評論的稿酬待遇，讓評論家尤其是年輕的評論家能夠全身心地投入到文藝評論工作中。比如，可以設立大型的文藝評論基金，由財政資金和社會(huì )捐助共同組成，從經(jīng)濟層面對文藝評論工作進(jìn)行扶持，讓評論家擺脫資本和市場(chǎng)的左右，獨立地發(fā)出公正客觀(guān)的聲音。
“不管是評論形式的創(chuàng )新，還是評論內容的充實(shí)，最終文藝評論都要回到原點(diǎn)——在藝術(shù)家和觀(guān)眾、評論界和創(chuàng )作界之間真正搭建起溝通的橋梁。”中國曲藝家協(xié)會(huì )副主席吳文科說(shuō)，文藝評論首先要做的就是為觀(guān)眾普及知識，教會(huì )觀(guān)眾怎樣去鑒賞文藝作品，只有在此基礎上，文藝評論的其他功能才能實(shí)現。文藝評論者一方面要把專(zhuān)業(yè)性的知識通俗化，另一方面也要確保專(zhuān)業(yè)向通俗轉化的準確性。文藝評論不能一味隨大流、迎合大眾而拋棄引領(lǐng)的作用，也不能自說(shuō)自話(huà)、艱深晦澀而失去傳播的功能。一篇優(yōu)秀的文藝評論必須以自身觀(guān)點(diǎn)為基礎，自覺(jué)尋求評論者與社會(huì )大眾的思想共鳴，理解和照顧大眾的閱讀需求，主動(dòng)與讀者、觀(guān)眾搭建溝通的橋梁，才能實(shí)現有效傳播，發(fā)揮應有的功能。
堅持正確導向 形成健康生態(tài)
文藝評論要堅持正確的導向，但堅持正確的導向不是對黨的文藝方針、政策進(jìn)行重復闡釋。中國戲曲學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì )主任傅謹指出，文藝評論應秉持更加宏大的歷史尺度去評點(diǎn)、解釋文藝領(lǐng)域中的現象和問(wèn)題。文藝評論除了要明辨是非，更要提倡開(kāi)誠布公的對話(huà)——不僅跟創(chuàng )作者對話(huà)，也跟讀者、觀(guān)眾對話(huà)。文藝評論者要在這種對話(huà)中，為創(chuàng )作者總結經(jīng)驗教訓，更要努力培養讀者和觀(guān)眾的審美觀(guān)，因為只有讀者和觀(guān)眾的審美觀(guān)提高了，才能倒逼創(chuàng )作者不斷提高文藝作品的質(zhì)量，進(jìn)而推動(dòng)健康的文藝生態(tài)的形成。
“一說(shuō)好，就是十足的好；一說(shuō)壞，就是完全的壞。”極端化的思維模式讓文藝評論常常難以起到溝通和對話(huà)的功能，也阻礙了健康文藝生態(tài)的形成。中國文藝評論家協(xié)會(huì )主席仲呈祥表示，開(kāi)展文藝評論工作必須打破二元對立、非此即彼的極端思維模式，堅持全面辯證的哲學(xué)思維。文藝評論者在開(kāi)展文藝評論時(shí)，不能止于簡(jiǎn)單的表態(tài)，要講清楚“好，好在什么地方；壞，壞在什么地方”，既不能因為好而無(wú)限拔高，也不能因為有缺點(diǎn)而貶得一無(wú)是處。
優(yōu)秀的文藝評論是評論家和編輯共同努力的結果，良好的文藝評論生態(tài)也需要評論家和媒體的共同努力。人民日報文藝部主任劉玉琴認為，從事文藝評論工作的評論家要有“鐵肩擔道義”的社會(huì )責任感，處理好“義”和“利”的關(guān)系，不能私下里發(fā)表意見(jiàn)“很尖銳”，公開(kāi)發(fā)表評論文章“像溫開(kāi)水”，要時(shí)刻做好得罪人的心理準備。作為媒體的編輯，在策劃選題、約稿、編稿的過(guò)程中，應處理好批評與建議、批評與導向的關(guān)系，既要勇于剜“爛蘋(píng)果”，又要讓批評不影響文藝創(chuàng )作的大局和創(chuàng )作者的積極性。
中國藝術(shù)報社長(cháng)向云駒認為，要調動(dòng)群眾的積極性，吸引群眾廣泛參與文藝評論，壯大文藝評論的隊伍。同時(shí)，要倡導說(shuō)真話(huà)、講道理的原則，倡導公道直言、實(shí)事求是的評論風(fēng)氣。在藝術(shù)質(zhì)量上敢于實(shí)事求是，對各種不良的文藝作品、現象、思潮敢于表明態(tài)度，在大是大非問(wèn)題上敢于表明立場(chǎng)。當然，在具體的批評實(shí)踐中，要精心策劃批評的題目和角度，把握好評論刊發(fā)的時(shí)機，提高批評的技巧性，盡量減少批評的現實(shí)阻力。
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