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■王家年

讀了朱耷的幾幅寫(xiě)意禽鳥(niǎo)畫(huà)，獨特的意境吸引我思考，那是一種境界。畫(huà)中或飛鳥(niǎo)、或家禽、或游魚(yú)，皆眼瞳凝聚，極目向天，是憤懣，是孤傲，是詰問(wèn)，抑或是終于超然于世的淡定？令人不由得想要探究其人其事。朱耷，號良月，八大山人為其晚年文號。他是明太祖朱元璋第十六子朱權的后裔。崇禎十七年，明朝滅亡，滿(mǎn)洲貴族入關(guān)統治全國。朱耷時(shí)年十九，不久其父去世，內心極度憂(yōu)郁、悲憤，他便裝聾作啞，隱姓埋名遁跡空門(mén)，潛居山野。由此造就了他憂(yōu)憤而不屈的獨特氣質(zhì)。

觀(guān)其畫(huà)中禽鳥(niǎo)之形態(tài)，雖造型夸張獨特，卻多呈現懸足、縮頸、鼓腹之無(wú)為意象，目力有所及，卻絕無(wú)張揚的動(dòng)勢，于內斂的姿態(tài)中又蘊含著(zhù)極強的張力，常給人一觸即發(fā)之感，表現出一副既受壓抑又絕不屈從的情態(tài)。由于故國的覆亡和顛沛流離境遇，朱耷抱著(zhù)對清王朝誓不妥協(xié)的態(tài)度，把滿(mǎn)腔悲憤揮灑于書(shū)畫(huà)之中，以示與清廷的勢不兩立和對清廷極端的仇恨與蔑視。他在題黃公望山水詩(shī)中寫(xiě)道：“郭家皴法云頭小，董老麻皮樹(shù)上多。想見(jiàn)時(shí)人解圖畫(huà)，一峰還與宋山河。”寄托了他懷念故國的深情和強烈的民族意識。

朱耷的禽鳥(niǎo)畫(huà)布局疏朗，意境空靈，筆意恣縱，逸氣橫生，著(zhù)眼于禽鳥(niǎo)花樹(shù)的氣勢與地位，構圖奇絕巧妙，或以款書(shū)印章彌補布局之不足。常于枯寒冷寂、滿(mǎn)目凄涼之中給觀(guān)者以無(wú)限遐思的空間，于蕭瑟的意境中透出雄豪簡(jiǎn)樸之氣韻，充分反映了他憂(yōu)憤的心境和堅韌的個(gè)性。朱耷的寫(xiě)意花鳥(niǎo)以簡(jiǎn)取勝，運筆奔放，蒼勁率意，筆墨簡(jiǎn)樸豪放，一花、一木、一魚(yú)、一鳥(niǎo)，雖寥寥數筆，卻神形畢現。幾乎到了不能再少一筆的境地，堪稱(chēng)惜墨如金。畫(huà)家鄭板橋在題八大山人的畫(huà)時(shí)稱(chēng)贊道：“橫涂豎抹千千幅，墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多。”

朱耷筆下的物象常借形寫(xiě)神，以神寓情。雖斷枝殘樹(shù)，卻張揚著(zhù)畫(huà)者狂傲不屈的風(fēng)骨；雖鼓腹眥目，卻抒發(fā)了畫(huà)家對滿(mǎn)清統治者的不滿(mǎn)和憤慨。他筆下的物象并非憑空臆造，而是畫(huà)家通過(guò)對大自然的細致觀(guān)察，將現實(shí)形象進(jìn)行高度的提煉與概括，并加以藝術(shù)的夸張而創(chuàng )造出來(lái)的，師法自然而絕不拘泥于自然。更為可貴的是畫(huà)家將自己深刻的情感與倔強傲岸的品格融入到繪寫(xiě)的對象之中，將物象人格化、精神化，寄托自己的感情，達到物我兩相忘的境界。這也是所有古代畫(huà)家所難以企及的。寫(xiě)到這里不由得想到了莊周夢(mèng)蝶，蝶我兩相忘，于是一幅空靈清逸的美麗畫(huà)卷便徐徐展現于眼前……