甘孜日報 2022年01月14日
◎周維強
這一次，朝顏將筆觸延伸至革命老區的現代化進(jìn)程。尤其是在今年，建黨百年之際，朝顏《贛地風(fēng)流》的成書(shū)，更具有劃時(shí)代的意義。同時(shí)，該書(shū)的出版，也豐富了作家在題材上的創(chuàng )作，讓朝顏的寫(xiě)作更具有多面性、多樣性。通讀《贛地風(fēng)流》書(shū)稿，我最大的感受有兩點(diǎn)：一是在場(chǎng)感，這種在場(chǎng)感，讓讀者如臨其境，跟隨著(zhù)朝顏文字的“現場(chǎng)直播”，感受革命老區的變化，感受新農村建設的詩(shī)意畫(huà)面，感受現代化進(jìn)程帶給革命老區的實(shí)惠與福利；二是真情實(shí)感，沒(méi)有空洞的抒情，讓文字展現內心的真情，細膩的筆觸如探照燈，一點(diǎn)點(diǎn)走進(jìn)生活的每一個(gè)側面。
散文集《贛地風(fēng)流》書(shū)分三輯，分別是“曙色蒼茫”“弦歌嘹亮”“風(fēng)光無(wú)限”。“曙色蒼茫”一輯，用紀實(shí)或者敘述的筆法，記述了毛澤覃、楊厚珍等革命先輩的壯烈功績(jì)，呈現了陳發(fā)姑、楊榮顯等平民百姓為革命傾其所有的英勇事跡，革命先烈的故事在朝顏的筆下都有具體的情感參照，有溫度、有深度，讀起來(lái)感人、動(dòng)人，看得出來(lái)，朝顏用作家的擔當，來(lái)為紅色人物背后的故事著(zhù)墨，帶有人性化的思索與思考；而“弦歌嘹亮”一輯，書(shū)寫(xiě)新中國成立后，社會(huì )主義建設及改革開(kāi)放所取得的豐碩成果，從人事物景、衣食住行等方面入手，展開(kāi)今昔對比，呈現人民闊步前行、生活蒸蒸日上的真實(shí)面貌；第三輯“風(fēng)光無(wú)限”，側重從十八大后的變化寫(xiě)起，“脫貧攻堅”“小康社會(huì )”等高頻詞閃現的背后，是老區人民翻天覆地變化的真切寫(xiě)照。
我是朝顏作品的老讀者，對她的每一部散文集都曾細讀、精讀過(guò)。這本《贛地風(fēng)流》更是反復讀了好幾遍，和她之前的散文集有所不同的是，這一次，作家將情懷和感懷提高到了一定的高度，和時(shí)代共振，通過(guò)實(shí)地考察和回首自己的人生經(jīng)驗，抒發(fā)真摯情感，感懷視野所見(jiàn)，跳躍的語(yǔ)詞間，細膩的文筆處，見(jiàn)真情，見(jiàn)真心，引出了切身的思緒與想象，也引出了對革命烈士人性化深處的思考與探究。從文本內容上來(lái)看，朝顏避開(kāi)了主旋律寫(xiě)作的概念化處理，而是將正能量和主旋律題材，用自己的理解，植入了散文寫(xiě)作見(jiàn)性情見(jiàn)心靈的寫(xiě)法，這樣，讓文本生動(dòng)的同時(shí)，趣味性、可讀性，都得到了有力提升。
我們來(lái)看第一輯“曙色蒼茫”里的文章，這一輯的文章里，令我動(dòng)容的就是《你的光榮時(shí)間會(huì )懂》，作為文中主人公“二爺”的后輩，朝顏的視角更具有客觀(guān)性。回首二爺轟轟烈烈革命的一生，以二爺的申請書(shū)為引子，引出全文要表達的情感與故事。這是一個(gè)老紅軍對信念的堅守，雖歷經(jīng)坎坷，但是信念永恒。《奔跑的小腳》則書(shū)寫(xiě)了楊厚珍的故事，以時(shí)間為線(xiàn)索，串起每一個(gè)細節，從“小腳”這個(gè)意象引申出動(dòng)人的情節，結尾處的感慨：“那天晚上，我做了一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)一個(gè)穿著(zhù)深色軍大衣的女人身影，在我的眼前不停地晃動(dòng)。我拼了命想要追上她，忽然看見(jiàn)綁腿之下，一雙小腳左右交替著(zhù)，不停地奔跑，奔跑，向前，向前，直到絕塵而去……”頗為真切、動(dòng)人。這兩篇散文都是寫(xiě)人，人物的性格、形象鮮明，故事曲折，結構緊湊，作為讀者，我在閱讀的時(shí)候，時(shí)常會(huì )被情節所感動(dòng)，也會(huì )被人物的故事所嘆服。仿佛回到了童年的大槐樹(shù)下，說(shuō)書(shū)人舉起醒木，娓娓道來(lái)，她講得繪聲繪色，我聽(tīng)得聚精會(huì )神。
第二輯“弦歌嘹亮”中，《苦是對福最深的向往》一文，道盡了祖母辛酸、辛勞、苦難的一生。看得出來(lái)，朝顏在書(shū)寫(xiě)自己的祖母時(shí)，不僅僅是孫女對祖母的懷念、追憶與感懷，更有著(zhù)一個(gè)女人對另一個(gè)女人在性別上的同情、溫暖和靠近。從表達真心和真情的角度來(lái)看，朝顏的敘事是靈魂還鄉時(shí)的情景交融，是對人物性格的命運化解析，還是對一個(gè)時(shí)代的歷史還原，從而解讀出人物在特定時(shí)代的悲劇性誘因。而從苦到福的過(guò)渡，則折射了時(shí)代進(jìn)步的輪回。而祖母的嘮叨：“我過(guò)上了好日子啊。搭幫（多虧）共產(chǎn)黨，搭幫我家南昌（父親小名）”，這種方言式對話(huà)的情景還原，為文章增色不少。在《十四歲出門(mén)遠行》一文中，作者則把時(shí)光回憶拉回至九十年代，百貨公司、柔軟的波鞋、黑白電視機……這些帶有特定年代印記的名詞一登場(chǎng)，懷舊的情緒就會(huì )涌上心頭。青春期的出門(mén)遠行，其實(shí)就是想走出那個(gè)困頓著(zhù)自己的小地方，走出去，就有了見(jiàn)見(jiàn)世面的想法，走出去，就有了了解外部世界的渴望。而當真實(shí)的生活給理想天真的十四歲少女好好地上了一課，她就會(huì )更加感恩生活。朝顏的這篇散文，回憶里有著(zhù)溫暖的小親切。《安得廣廈千萬(wàn)間》則記錄了住房的變遷，而《流年食事》則是對“食”的關(guān)注，無(wú)一例外，都是將變遷作為解讀的對象，生活越變越好，過(guò)去的則儲存在記憶的腦海，更加迷人而溫情。由于筆者和作者在生活閱歷上有重合的部分，朝顏所書(shū)寫(xiě)的人和事，能和我腦海中的記憶產(chǎn)生重疊，從而引起共鳴，我在讀這些文章時(shí)，時(shí)而含淚，時(shí)而感嘆，時(shí)而拍案叫絕。
第三輯“風(fēng)光無(wú)限”中，寫(xiě)景為主題。《臍橙，臍橙》一文，更像是展示家鄉特產(chǎn)的一張名片，沒(méi)有對故鄉的深情厚誼，是寫(xiě)不出如此動(dòng)人的文章的。這是一篇有情懷的文章，在故鄉的臍橙樹(shù)、臍橙林前，父老鄉親以種臍橙樹(shù)為生活的日子里，個(gè)人經(jīng)驗對文章的解構頗為重要。在文化和人情的根脈上，敘述農民種樹(shù)的不易，敘述國家隊農村產(chǎn)業(yè)解構的重視，還有就是地理文化品牌保護的重要性。在《萬(wàn)安：村莊記》一文中，我們感受了一個(gè)村莊的變遷，作者下筆有力而深刻，寫(xiě)出的細節也頗為有情趣。
《贛地風(fēng)流》一書(shū)，歷史的選擇面闊大，但是生活的細節卻頗為豐富，看得出來(lái)，在資料整理和篩選上，朝顏是下了苦功夫的。散文詩(shī)最能見(jiàn)性情的文體，我們讀的是文章，實(shí)際上領(lǐng)略的是文本背后作家的所思所想，還有人格的個(gè)人魅力。朝顏以柔軟的內心，感知每一個(gè)人、每一件事、每一道風(fēng)景帶來(lái)心靈上的沖擊與碰撞，呈現在我們面前的是時(shí)代的圖譜。建黨百年，我們的祖國也走過(guò)了七十余年的歷程，時(shí)代的變遷是潮流的大勢所趨，但是我們每個(gè)人的回憶中，那份值得取舍的素材，總會(huì )在心靈寧靜的時(shí)候，叩開(kāi)心緒之門(mén)。而這時(shí)的我們是幸福的，靈魂可以還鄉，祈福可以變得真摯。這也是我讀罷《贛地風(fēng)流》后，最真實(shí)的感受。
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