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       ◎劉忠俊

        渲染的技法最初是隨著(zhù)“希臘化”的腳步從西方傳到印度，在魏晉南北朝時(shí)期隨著(zhù)佛教的傳播而來(lái)到中國，譬如張僧繇的“凹凸法”。這種技法原本是是用于表達物象體積的，但是到了東方中國，這種審美體驗升華為華夏民族的審美追求。達芬奇曾說(shuō)：“美是存在于消失的”，而渲染剛好就是介于“色”和“空”之間這樣的一個(gè)“消失”狀態(tài)；這種狀態(tài)體現出淡雅、悠遠、透明、輕、薄的美感。

        早期的唐卡在大量平涂顏色的基礎上，也有渲染技法的使用，但當時(shí)的渲染畢竟只是為了表現物像的局部結構而存在。明代開(kāi)始，“消失、漸變、透明、輕薄、淡雅”的審美也影響到了唐卡，畫(huà)面施色從平涂顏料轉向大量渲染（點(diǎn)染）。比如：噶瑪嘎孜的唐卡中，往往是用渲染（點(diǎn)染）技法來(lái)繪制天空、草原、山巒、河流、背光、彩虹、玻璃器皿等等。