甘孜日報 2022年09月22日
◎孟繁哲
紀錄片讓人們更好觀(guān)察世界，理解自己。記錄者的鏡頭收近一些，能感受一草一木的盛衰榮枯；鏡頭拉遠一些，可闡釋歷史大勢的潮落潮起。紀錄片帶我們穿過(guò)時(shí)光，跨越山河，也鼓勵我們用積極的心態(tài)擁抱人生
紀錄片以真實(shí)生活為創(chuàng )作素材，以真人真事為表現對象，有“動(dòng)態(tài)相冊”“生活之鏡”之稱(chēng)。探訪(fǎng)特色美食，展現地域文化；航拍萬(wàn)里山河，帶來(lái)詩(shī)意之旅；聚焦稀世文物，詮釋工匠精神……近年來(lái)，國產(chǎn)紀錄片掀起一個(gè)個(gè)收視熱潮。一部部紀錄片通過(guò)展示自然、社會(huì )、歷史的方方面面，滿(mǎn)足觀(guān)眾的求知欲，也滋養著(zhù)人們的精神世界。
從數量上看，2021年我國僅網(wǎng)絡(luò )紀錄片就上線(xiàn)377部，比2019年增加了200余部。從題材上看，從記錄人間煙火，到關(guān)注自然環(huán)境、呈現草木山河，再到深挖歷史文化、展示繽紛時(shí)代，國產(chǎn)紀錄片呈現出多類(lèi)型發(fā)展的態(tài)勢。從形式上看，移動(dòng)傳播時(shí)代，紀錄片主動(dòng)擁抱數字科技，微紀錄片、VR（虛擬現實(shí)）紀錄片、交互式紀錄片等新形式應運而生，以節奏明快、信息密集、細節突出等特點(diǎn)打動(dòng)觀(guān)眾。此外，紀錄片還與其他視聽(tīng)節目融合，出現“紀錄片+劇情演繹”“紀錄片+綜藝”“紀錄片+互動(dòng)體驗”等跨界類(lèi)型。技術(shù)更先進(jìn)、表達更新穎、形式更豐富，國產(chǎn)紀錄片不斷滿(mǎn)足群眾需求，受到廣泛歡迎。
無(wú)論哪一種紀錄片，真實(shí)始終是最能打動(dòng)人心的力量。相較于人們在實(shí)際生活中的經(jīng)歷，紀錄片帶來(lái)的感受更加豐富，也更具美學(xué)價(jià)值。畫(huà)面細節考究，旁白精煉恰當，精心設置的影音元素，往往能給觀(guān)眾帶來(lái)身臨其境的體驗。比如，紀錄片《我在故宮修文物》注重用聲音營(yíng)造現場(chǎng)感，電鋸的聲音、吸塵器的聲音、修復木器的聲音與影像結合，將文物修復的現場(chǎng)環(huán)境、文物修復師的工作狀態(tài)和情緒傳達給觀(guān)眾。畫(huà)精、構巧、詞美、意深，優(yōu)質(zhì)紀錄片將生活真實(shí)上升為藝術(shù)真實(shí)，讓人們在獲得審美體驗的同時(shí)得到知識更新和心靈滿(mǎn)足。
從創(chuàng )作理念上說(shuō)，不同于影視劇，紀錄片的情節不能預先編排，人物角色不能提前設計，生活情境難以預測，有價(jià)值的素材稍縱即逝。從這個(gè)意義上說(shuō)，紀錄片呈現什么樣的情境、選取什么樣的素材，傳遞出創(chuàng )作者的深刻思考，絕不僅僅是真實(shí)生活的“搬運工”。同時(shí)，創(chuàng )作者又必須保持對被拍攝者的尊重。可以說(shuō)，紀錄片是等待的藝術(shù)，也是克制的表達。這正是紀錄片的獨特魅力所在。
拍攝紀錄片的過(guò)程，往往并不容易。這種不易，可能是風(fēng)餐露宿，跋山涉水，用幾年努力換取對自然世界幾小時(shí)的呈現；可能是在拍攝中，用陪伴和溝通打動(dòng)被拍攝者，使其在攝像機前放下顧慮、打開(kāi)心扉。一部?jì)?yōu)秀紀錄片，可能意味著(zhù)大投入、長(cháng)周期，更離不開(kāi)創(chuàng )作者的高超水準與艱辛努力。作為一種高強度的精神勞動(dòng)，紀錄片創(chuàng )作需要創(chuàng )作者的情懷和水平，也呼喚觀(guān)看者的支持和敬意。
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