——藏族現代女詩(shī)人桑丹淺論
■ 發(fā)星
最黃的盡頭把堆積的馬車(chē)打開(kāi)
讓碧空里掀動(dòng)的雙手獵獵作響
一群滔滔的鳥(niǎo)陣
一柄游水的利刃
切斷所有金黃的音響
清潔的酒深埋在我的心中
被輪回的光陰慢慢痛飲
我飄散的手指該怎樣合攏過(guò)去的殘缺
從冰雪之上收集真正的源泉
秋天的果實(shí)披掛風(fēng)雨
巖石的歌聲 黃金的激流
鳴放著(zhù)最艱難的花瓣
寬闊的種子暗藏利器
深淺的光芒 是我途經(jīng)的城
——《田園中的音響》
這些神性的詩(shī)句被我在一本叫《邊緣積雪》的詩(shī)集中找出來(lái)。我是在深夜讀它們的。我看見(jiàn)銀雪的光芒劃過(guò)頭頂的暗黑，用潔白圣亮的銀光透視我的魂靈。我感到久違的新鮮之氣圍繞我的枯骨，讓無(wú)水的河床傳來(lái)生命萃綠的聲音。
想讓那些長(cháng)期以來(lái)的主流話(huà)語(yǔ)的偏見(jiàn)與無(wú)視，在這些神意而又現代根性的詩(shī)句面前統統見(jiàn)鬼去吧，這些有根性信仰的邊緣之地，是值得尊敬的，他們的詩(shī)歌與精神同樣值得尊敬，因為從他們神性高揚的詩(shī)句中你看不見(jiàn)所謂的后現代那些無(wú)病呻呤與空虛無(wú)聊，因為這里的一切浸泡在神性文化中，就連死亡與痛苦，孤獨與悲愴都那么悽絕美麗。
讀桑丹的東西就有這種感覺(jué)，語(yǔ)言背后有一股強大的無(wú)形力量在推動(dòng)，推動(dòng)桑丹和她的語(yǔ)言，同時(shí)推動(dòng)我放下屠刀，立地成佛，穿越世界暗黑的石頭與空虛，端座在藍天的一朵云中，灑下金黃的陽(yáng)光的燦爛。
把目光望向西部久了，魂靈中會(huì )降下白色的河流，這些神意之水越過(guò)千山萬(wàn)水，讓世間一切苦味成甜，黑夢(mèng)變香，那些躲藏在靈魂深處的暗黑們便在唱歌的風(fēng)聲中響出黑發(fā)的深沉與立體的琴弦。
我常常在山林與黑石的歌謠中沉醉，我理解并看清桑丹內心的波濤起自那片神性的土地，離開(kāi)了那片土地，她的呼吸與夢(mèng)幻便會(huì )變彎，變成異化的它物，所以浸于根性的寫(xiě)作，就像從大地中取出青稞酒液，酒液中搖動(dòng)的是黑色泥土的根須，離開(kāi)了根須，酒液是蒼白，無(wú)味的，很像空中之云，長(cháng)不出美麗的葉根。
邊緣積雪，高亢，清新，靜極，高貴，獨立，自然。這是一種姿態(tài)，也是一種風(fēng)暴之后的空靈與高遠，這就是詩(shī)最好最高的境界，有時(shí)，寫(xiě)作語(yǔ)言由于后天或先天的原因，不能很好的表達出寫(xiě)作者的靈思，那就如邊緣積雪一般，自由的浸蝕自已幸福的月光，讓純白消融于純白，獲得更多穿越黑暗的提升，黑暗最怕那些心靈圣潔的人，因為他們洞悉了人世的秘密，有根的詩(shī)人正是這樣的人。
高原的夜
眼睛上擱淺的圣殿
滔滔的馬群 水銀的舞蹈
它在我體內消融草木的村莊
骨質(zhì)的夢(mèng)被淋漓的肌膚飄灑
酒啊 黑夜里憂(yōu)郁的繩索
從此默默地收斂在我們的手里
像拋進(jìn)夢(mèng)中的蛇
在馬群與稻草擠壓的屋檐
我坐下來(lái)
露出完整的骨頭
一片響亮的塵埃
——《河水把我照耀》
在進(jìn)入這些自由呼吸的語(yǔ)句后，你再回到岸上，你已有了神的光芒，因為這些自由語(yǔ)言組成的藍水之響，使你明白一個(gè)民族的信仰的純凈在什么地方，他們在淋濕你的枯骨之后，開(kāi)出燦爛的雪花，使你在尊敬頂禮的同時(shí)，看見(jiàn)高原上那片雪白的心靈切開(kāi)巨大的黑暗。
在21世紀的天空下，中國邊緣民族的現代詩(shī)是到了肯定其價(jià)值的時(shí)候了，由于歷史的原因，他們在失去母語(yǔ)的環(huán)境中進(jìn)入現代漢詩(shī)寫(xiě)作，這本身就是一種帶悲壯性的歷史苦痛，就是在這種苦痛中他們一樣用漢語(yǔ)寫(xiě)作出了驚人成熟而別具一格的詩(shī)句，因為許多邊緣民族有重要而非凡的自身根性文化延傳，這便保證了寫(xiě)作者的資源的原生文化性，就像西方那句名言：“我們從那里來(lái)，要到那里去，我們現在在做什么。”這種精神家園意識在邊緣民族的根性文化中比比皆是。
我一直認為邊緣民族的文化在特殊的時(shí)候會(huì )爆發(fā)一次自身文化價(jià)值的現代重建與轉換，只有這樣，邊緣民族的文化意義才能具有人類(lèi)的普適性而得到融合與交流與提升。在讀桑丹詩(shī)時(shí)有一個(gè)發(fā)現，她的寫(xiě)作是一種新型的藏漢語(yǔ)現代詩(shī)寫(xiě)作，這種寫(xiě)作的內核是藏文化的根覺(jué)與原生性，其次才是漢語(yǔ)抒寫(xiě)的形式，比如：“豐美的原野/一條遼闊的長(cháng)鞭”。“隱沒(méi)在記憶深處的守望/由遠及近/像高海拔的弦琴/在我空曠的懷抱里散落/高原的夜，眼睛上擱淺的圣殿/。“滔滔的馬群/水銀的舞蹈/它在我體內消融草木的村莊”。這些句子，只有高原藏地的遼闊與神性中才有這樣的感覺(jué)，只有神的光芒中才能出現語(yǔ)言的巨大張力而幻覺(jué)，而他們就是自然流出的詩(shī)，他們文化與地域的陌生性，加上現代感的互相穿透，于是出現這些詩(shī)句便像下雪一樣，是天意的，不經(jīng)意間的靈魂閃出。
詩(shī)，有時(shí)就是神的自語(yǔ)與自啟與自明，只是詩(shī)人具有語(yǔ)言抒寫(xiě)能力將之寫(xiě)出，成為了一種精神呼吸的文字紙面檔案，更多的好詩(shī)是來(lái)回自由呼吸的風(fēng)和天空、大地、河流、母語(yǔ)、神事等等，詩(shī)人記錄的是一種后天的在案文字，她不經(jīng)意間失去或存留了神跡，桑丹的詩(shī)中這樣的神跡遍地。
藏漢語(yǔ)現代詩(shī)給中國詩(shī)界帶來(lái)他的語(yǔ)言的寬闊性（書(shū)寫(xiě)地域與文化空間的多重寬闊），和文化隔隙帶來(lái)的陌生化沖擊，還有就是藏漢語(yǔ)抒寫(xiě)的流暢與異質(zhì)快感給主流漢語(yǔ)的枯死帶來(lái)生機活血的流響。這種以藏族自身的認知感悟世界，為漢語(yǔ)大家庭插進(jìn)獨特的一支黑箭，如果桑丹更沉穩的提高修為，和她的朋友們寫(xiě)出更多更好的現代詩(shī)，那漢語(yǔ)再生的河堤將迎來(lái)更巨大的濤浪。除藏族現代詩(shī)人外，回族、彝族、土家族等詩(shī)人也有可觀(guān)的文本創(chuàng )造，他們共同書(shū)寫(xiě)了中國邊緣民族現代詩(shī)復興的傳奇。
那是傳說(shuō)中的一條不死之河
我看見(jiàn)閃光的魚(yú)類(lèi)在漆黑的岸上行走
潮濕是它們唯一的飛翔
冬天不期而至火被憤怒的摘下
滾燙的雙手戴上跳舞的鐐銬
人是河岸掙扎的樹(shù)
具有死亡猝然降臨的征兆和姿勢
一幅完美的面具在夢(mèng)中與你相遇
一棵九月的植物消失在大地盡頭
河流上飛翔的鳥(niǎo)群
是天空盛開(kāi)的一種黑色植物
未擦亮的銀器
像憂(yōu)郁而性感的疾病
足以支撐一位少女度過(guò)短暫的一生
傳說(shuō)在這里持續得太久
就像一杯灼熱的美酒占據了天堂
茫然失措的釋夢(mèng)人
他們柔軟的身軀穿戴著(zhù)
黑色的火焰
逝水變成了真正的金子
我的血緣在這條河上殉難
永恒的時(shí)間抽象的毒藥
我看見(jiàn)葬禮開(kāi)始的曙光
在生命的內心
如一場(chǎng)歡樂(lè )的慶典回響
眩目的正午迷失于情欲的高潮
傳說(shuō)中的夜行者
像胸前一陣猛烈的心跳
我的身軀輕輕抽搐關(guān)好窗戶(hù)
在嚴冬到來(lái)之前
把歌聲送出城門(mén)
即使它離我遠去
我也不會(huì )真的錯過(guò)芬芳的花期
五月的家園是一匹憂(yōu)傷的馬
苦難的青草乘坐北風(fēng)
憂(yōu)傷的果實(shí)從胸前取出
淹沒(méi)這場(chǎng)最美的婚禮
——《天堂之河》
《天堂之河》是本詩(shī)集中最出色，也是最成熟的現代長(cháng)詩(shī)，這首詩(shī)可看作桑丹的靈魂史書(shū)寫(xiě)，她將藏傳佛教的根性文化原根植入詩(shī)中，作為其精神的引領(lǐng)和喝飲，在時(shí)間與空間的多重合唱中，立樹(shù)自已的位置與意義，稱(chēng)之為靈魂史詩(shī)更為合適。就像藏地之山的連綿無(wú)盡，雄宏深厚，它是大地上最高昂最銀雪的血液與呼吸。
上面這些從整首長(cháng)詩(shī)中選出的部份句子，它們構成整首詩(shī)的詩(shī)骨，整首長(cháng)詩(shī)像巨大的黑夜之沉，這些詩(shī)骨是黑夜之沉中沉默或走動(dòng)的靈性黑石，它們和天上的星星互相對視擁抱，用飛升與亮光擦燃生命的焰火，推動(dòng)那些密林之霧鋪天而來(lái)，神性我們高揚的音嗓與夢(mèng)幻。
它是濃縮的個(gè)人內心的雪與風(fēng)暴，透過(guò)詩(shī)句，我們看見(jiàn)一個(gè)邊緣民族現代女詩(shī)人如她的母語(yǔ)文化一樣歷經(jīng)的艱難以及存在的巨大力量，她在抒寫(xiě)個(gè)人史的同時(shí)，書(shū)寫(xiě)了藏地女性史的許多淚血與歡欣。這里的文化是藏在語(yǔ)言背后的，它不像那些淺薄民族抒寫(xiě)者，在生硬的語(yǔ)句中嵌進(jìn)文化的教條與語(yǔ)言，使語(yǔ)言的創(chuàng )造性詩(shī)性全失。作為中國為數不多優(yōu)秀的邊緣民族現代女詩(shī)人，我看見(jiàn)她詩(shī)中傳來(lái)的銀雪般的黑色力量，這是很可貴的。
扎西旺姆 十五歲的木雅女子
你已長(cháng)大成人
豐收的青稞為你垂下沉甸甸的金色
羊毛紡線(xiàn)即將為你穿梭人生的經(jīng)緯
紅絲頭繩盤(pán)結在你濃黑的發(fā)辮 珊瑚耳環(huán)搖曳著(zhù)你動(dòng)人的美貌
我的家鄉 是堆滿(mǎn)金子的地方
我的家鄉 是堆滿(mǎn)銀子的地方
象牙手鐲一樣光潔的歲月
輕輕浮現在你的眉梢
阿媽?xiě)n傷的目光
是美麗的格桑
綻放在你的身上
——《扎西旺姆》
清新醉人的民歌，是詩(shī)集中最成功的收獲之一。百年中國現代詩(shī)由于來(lái)源于西方，一切唯西方是瞻，這是一個(gè)極大的錯誤。不斷的純詩(shī)，不斷的先鋒，中國傳統詩(shī)歌中的歌唱性與節奏性與敘事性等優(yōu)良品質(zhì)在中國現代詩(shī)中被拒絕與丟失，這是很可惜的。作為藏族民歌之鄉的桑丹，生下來(lái)就浸在這些美麗的民歌中，它們流傳久遠，已經(jīng)成為地域文化的地標之一，是延續根性文化與藏民族自身的重要精神食糧。所以將之納入現代詩(shī)寫(xiě)作是合情合理天經(jīng)地義的。將民間民歌切入詩(shī)中，使詩(shī)句清新自然透亮，在漢語(yǔ)中傳達了藏文化的原真神韻，這是有根性寫(xiě)作的積極張揚。
作為中國人，作為藏人，我不寫(xiě)自已的文化我寫(xiě)什么，這是最本原與最自然的寫(xiě)作。民歌在現代詩(shī)中的運用，松散與清新了現代詩(shī)語(yǔ)的枯干與單一，增加了閱讀的音樂(lè )性與唱讀性，就像山中原質(zhì)的土豆與奶苶一樣，樸質(zhì)、自然，透明。我希望更多的中國詩(shī)人關(guān)注邊緣以及你身邊的地域文化，這些都是人類(lèi)文化遺產(chǎn)，是我們創(chuàng )造現代詩(shī)的巨礦，我們不能無(wú)視它們的存在。
《扎西旺姆》是桑丹家族史詩(shī)的探索之作，寫(xiě)作方式來(lái)源于民間流傳的相關(guān)家族史詩(shī)，前半部大量民歌的運用，使閱讀快感輕松，前半部寫(xiě)作是成功的，后半部由于形式的沒(méi)變化和主流話(huà)語(yǔ)的滲入，影響了寫(xiě)作的展開(kāi)和深度，顯得平般。
桑丹背后的資源是無(wú)盡的，如果多修為，寫(xiě)作會(huì )有更大的突破。寫(xiě)作者到了一定階段都有很難超越的局限，這是中國詩(shī)人中的常象，為了那些迷人的文化感覺(jué)藏于詩(shī)中，為了一生的寫(xiě)作之夢(mèng)的快樂(lè )不能停止，桑丹，我們共同加油！
