甘孜日報 2017年12月01日
■羅凌
喜歡侯孝賢的電影。如果王家衛是電影詩(shī)人，那侯孝賢的電影就是散文，有敘事，有抒情，鄉土氣息，城市悲情，每部戲都有看點(diǎn)，堪稱(chēng)臺灣文藝片之精神原鄉。從《風(fēng)柜來(lái)的人》到《戀戀風(fēng)塵》再到《聶隱娘》，一路看下來(lái)，我成了他的鐵桿粉絲。
侯孝賢獲獎是實(shí)至名歸。最欣賞他的《最好的時(shí)光》。三個(gè)年代，三段背景，三個(gè)故事，分別標注以青春、自由和戀愛(ài)，或許也是侯孝賢對自己一生的總結。
60年代高雄的桌球室，女孩和男孩四目相對，情愫暗生。隨后，男孩去當兵，女孩辭職去別地當桌球計分員，男孩請假輾轉找到女孩，兩人一起吃牛肉面，在車(chē)站牽手、分別，青春就此續寫(xiě)下去，朦朧而溫暖。20年代歌姬的房間，投身革命行蹤不定的書(shū)生，歌姬期盼書(shū)生能為她贖身給她自由，但書(shū)生曾有“不納妾”的宣言，可以幫助別人脫離風(fēng)塵，卻難以為她破例，只能視她為知音，信中唯談家國之夢(mèng)。最后，書(shū)生再次遠離，歌姬讀著(zhù)書(shū)信黯然神傷，自由之路舉步維艱。2005年的臺北，心臟有洞的雙性戀女孩（原型是臺灣藝人譚艾珍之女歐陽(yáng)靖）和攝影師男孩，頹廢、癲癇、刺青、暴躁、自棄、各種瘋狂，戀愛(ài)無(wú)解，糾葛仍在繼續。
不同年代的三段故事，或睛好，或辛酸，或晦澀，都是人生最好的時(shí)光。
最別致的是“自由夢(mèng)”，這是段默片，在電影中嵌入默片很少見(jiàn)，也很難演，需要演員用相當的眼神和肢體語(yǔ)言來(lái)展現故事情節與心理活動(dòng)。由此段默片喜歡上了舒淇，比起前兩個(gè)夢(mèng)，這一段演得尤其好。深絳色中式家具，橙色的側光或頂光淡淡地暈開(kāi)，歌姬的房間傳遞著(zhù)一絲曖昧的風(fēng)塵氣息。歌姬成熟溫婉，懂詩(shī)文通筆墨，端茶、遞毛巾，舉手投足間便可知是位善解人意的解語(yǔ)花，難怪被書(shū)生視為知己。該段結束時(shí)的場(chǎng)面尤為動(dòng)人，歌姬收到書(shū)生的來(lái)信，字幕上打出信的內容，云及近況，第二張信紙上是一首詩(shī)：“明知此是傷心地，亦到維舟首重回。十七年中多少事，春帆樓下晚濤哀。”書(shū)生奔波在追求自由的路上，歌姬的自由夢(mèng)終成泡影。舒淇是這樣演繹心理活動(dòng)的：她將信緩緩放在膝上，身子微傾，用手輕輕摩擦紙上的字，旋即輕輕抹掉眼角滲出的淚滴，一系列動(dòng)作，于悄然無(wú)聲間環(huán)環(huán)相扣。那只手潔白、修長(cháng)、瘦弱，撫擦間青筋略動(dòng)，訴說(shuō)著(zhù)千言萬(wàn)語(yǔ)，像蒙娜麗莎的手一樣，表達著(zhù)比任何語(yǔ)言都要多的信息量。
張震的表現也非常優(yōu)秀。三段夢(mèng)中，“青春夢(mèng)”演得最好。桌球室萌動(dòng)中的羞澀，女孩離開(kāi)后的悵然若失，尋找中的焦急奔跑，相見(jiàn)后的滿(mǎn)心喜悅，臨別時(shí)的依依不舍，全部恰到好處。在車(chē)站兩人的牽手，幸福中有惶恐，開(kāi)心中有不安，初戀的心態(tài)被展露無(wú)疑。于是，又翻出張震的幾部電影看，最后發(fā)現，還是只有舒淇是他的最佳搭檔。
《最好的時(shí)光》幾乎沒(méi)有臺詞，只用鏡頭和音樂(lè )來(lái)鋪展劇情，逼仄的空鏡頭介紹環(huán)境，優(yōu)雅的長(cháng)鏡頭則反映人物的心理狀態(tài)，配以余天的《戀歌》、愛(ài)神之子樂(lè )隊的《Rain and tears》、系列鋼琴曲、福建南音，不同類(lèi)型的音樂(lè )絲絲入扣，闡釋了燦爛生澀的青春，自由的不容易，愛(ài)情在現代社會(huì )的復雜變異。
賈樟柯寫(xiě)過(guò)一篇《侯導，孝賢》。文中說(shuō)，在中國人的世界里，只有侯孝賢能這樣準確地拍出我們的前世今生。我在《最好的時(shí)光》里印證了這句話(huà)。“祭拜中的侯孝賢，敬鬼神的侯孝賢，行古禮的侯孝賢，正是我們的侯孝賢。”
什么是最好的時(shí)光？除了青春、自由、愛(ài)情，還有時(shí)光本身，最美的時(shí)光，在路上。最好的時(shí)光，是當下。
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