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◎高中梅

著(zhù)名作家劉震云長(cháng)篇小說(shuō)《一日三秋》，看上去是描寫(xiě)鄉間人物的日常生活，但把戲曲、傳說(shuō)、夢(mèng)境、算命等都聯(lián)結和串通起來(lái)之后，帶有了濃郁的寓言色彩。書(shū)里的家長(cháng)里短，愛(ài)恨情仇，人生的戲劇性，巧妙的勾聯(lián)，不經(jīng)意卻勝似鬼斧神工。

《一日三秋》是一個(gè)因畫(huà)而生的故事，也是一個(gè)因笑話(huà)而生的故事。“我”六叔曾在劇團拉弦和畫(huà)布景，劇團解散后改行，閑來(lái)開(kāi)始作畫(huà)。六叔的畫(huà)，以延津人事為題，既有日常也有神鬼，既寫(xiě)實(shí)又后現代。六叔死后，六嬸一把火燒了他所有的畫(huà)，出于紀念，我以記憶中六叔的畫(huà)為母本，寫(xiě)下了這個(gè)小說(shuō)。從兩米見(jiàn)方的劇團人物群像素描中挑出陳長(cháng)杰、李延生、櫻桃，圍繞幾位主人公身邊出現的人物，有開(kāi)車(chē)的、掃大街的、開(kāi)飯館的，串聯(lián)起幾個(gè)家庭的人生經(jīng)歷和故事，把世人被忘卻的情感和心事復刻出來(lái)。后引出尋常父子二人遍嘗生活辛酸后對人生至理的了悟，揭示人生中的瞬間與永恒。

故事的主線(xiàn)蘊含著(zhù)黑色幽默。陳長(cháng)海和兒子陳明亮靠開(kāi)火車(chē)和燉豬蹄維持著(zhù)各自的家庭，他們嘗遍了人間的苦甜酸辣，在不同時(shí)間和地點(diǎn)悟出：一個(gè)重要的瞬間，在人生中一日三秋，但這瞬間永不再來(lái)。在這明媚歡喜的時(shí)刻，父子二人得到多么痛的生命領(lǐng)悟，這領(lǐng)悟無(wú)疑是黑色的，是黑色的幽默。正向劉震云在書(shū)中寫(xiě)到的“花兒娘”一樣，她常去別人夢(mèng)里聽(tīng)笑話(huà)，要是那人沒(méi)笑話(huà)，花兒娘就變成大山把那人壓死。人生中有很多笑話(huà)，注定要留著(zhù)眼淚聽(tīng)完。我們攤開(kāi)雙手同唱：“奈何，奈何，咋辦，咋辦”，卻將一幕幕人間悲喜劇引向高潮。

劉震云通過(guò)瑣碎的生活日常，反映底層老百姓在現實(shí)中的“一地雞毛”。他堅持刻畫(huà)底層小人物的生存狀態(tài)和精神生活，將“生存悲劇”置于宏大敘事之中，而后不動(dòng)聲色地展現生活的無(wú)奈和人性的擠壓。這方面，《一日三秋》有一處地方給人印象極為深刻。當陳明亮成為“陳總”后，幾十年沒(méi)有聯(lián)系的后媽的女兒突然和他聯(lián)系，稱(chēng)陳長(cháng)杰病重，畢竟是一家人，不想讓陳明亮留下“遺憾”。待陳明亮到武漢后，發(fā)現父親其實(shí)是慢性病，醫療費不菲，實(shí)際上是后媽那一方要陳明亮來(lái)負擔醫藥費……陳明亮非常痛快地答應了，但對方依然一直強調“叫你來(lái)真沒(méi)別的意思”。

劉震云筆下那些看似不經(jīng)意，卻生動(dòng)真實(shí)的細節描寫(xiě)，尤為耐人尋味。比如他寫(xiě)：李延生找掃街的郭寶臣借錢(qián)，未料郭寶臣竟讓李延生借錢(qián)給他做資本，然后去賭場(chǎng)贏(yíng)錢(qián)回來(lái)再借李延生。一向老實(shí)的李延生別無(wú)他策，只好回家拿出了自己的私房錢(qián)。小說(shuō)這樣描寫(xiě)：“李延生打開(kāi)門(mén)，從貨架后邊的墻縫里，掏出僅剩的十塊兩毛體己錢(qián)，把兩毛放回去……郭寶臣拿到錢(qián)，一臉嚴肅……”第二天，郭寶臣賭場(chǎng)輸了錢(qián)，卻好無(wú)愧意，竟然大言不慚地推薦李延生去找昨晚贏(yíng)他錢(qián)的老尚借錢(qián)。“他說(shuō)，能借你一百。”又說(shuō)：“可丑話(huà)說(shuō)前頭，三分利啊。”小說(shuō)不但精準地刻畫(huà)出兩個(gè)人物的性格特點(diǎn)，而且在情節上形成反差，風(fēng)格上與整部小說(shuō)的諷虐氣質(zhì)絲絲入扣。

劉震云闡釋了普通大眾的行為和道德準則，是建立在對命運服從這個(gè)底線(xiàn)之上的。小說(shuō)中陳明亮對妻子道德污點(diǎn)的包容，靠的不是自我思想的演變與突破，而是算命先生的告誡；李彥生幫櫻桃跑武漢的動(dòng)機也不是念舊情，而是驅除鬼附身；陳明亮找到自己死去的母親乃至解開(kāi)其死因，靠的也不是偵破推理，而是那個(gè)想要立地成佛的馬道婆的指引……真應了那句話(huà)：不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神。這便是此書(shū)的又一大特色，它為當代小說(shuō)提供了一種“魔幻現實(shí)主義”的風(fēng)格選擇。

劉震云將人生置于“笑與苦”之間，用一句頂一萬(wàn)句的笑話(huà)，道破生活嚴肅與輕松，瞬間與永恒。閱讀中，感到“劉氏幽默”，似乎藏得更深了，有汪曾祺和孫犁等前輩作家遺風(fēng)。因而本書(shū)的每一個(gè)字每一句話(huà)，都能擰出作家的汗水。更為重要的是，作家唯有用此語(yǔ)言，才有對應和表現作品的內涵。